Primeiro e último marginal, ou marginal entre marginais,
Candeias é um monumento do experimental em nosso cinema.
Candeias é um monumento do experimental em nosso cinema.
- Jairo Ferreira
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- A Margem (1967) de Ozualdo Candeias, su primer largometraje de ficción, es la película considerada inaugural de esa otra forma de hacer cine en Brasil que se acuñó como Cinema Marginal. Transcurre en las orillas del río Tietê de São Paulo; una zona marginada y deprimida dentro de la gran urbe, que ya era entonces el motor económico del país. Allí Candeias perfila una serie de personajes excluidos que deambulan por los márgenes del río sin un rumbo preciso. La narración no construye una historia, sino fragmentos indicadores de historias. José Carlos Avellar diría que «se podía sentir como un cine imposibilitado para moverse, para construir una historia, porque se había vuelto hacia los que no importan para la historia». El autor mantiene a los personajes en un cierto aislamiento, apenas se comunican si no es a través de los gestos y las miradas, con ello Candeias logra crear un ambiente enigmático, cargado de ternura, que enfatiza la dimensión poética de las imágenes.
---MNCARS
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- Em A Margem, que foi rodado em tempo e condições recordes, com orçamento baixíssimo e absoluta parcimônia de recursos técnicos, Candeias procurou narrar histórias paralelas que não se entrosam, mas no final dão unidade à ação fílmica. Numa delas ele buscou uma inovação: a narração inteiramente em câmera subjetiva, processo que lhe inédito (e o diretor patrício, com toda a simplicidade, declara ignorar que, já em 1946, Robert Montgomery, com A Dama do Lago, havia feito um filme inteiro por esse sistema). Já na segunda, narrando uma história entre verista e simbólica, indiscutivelmente ligada ao mais genuíno primitivismo paulistano, Candeias apresenta uma obra com características tais que o tornam —a julgar pelo cinqüenta por cento do copião que nos foi dado apreciar— uma espécie de Pasolini brasileiro, de Pasolini paulista.
---Rubem Biáfora (O Estado de S.Paulo, 5/2/1967)
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- Dizem às vezes que Candeias é um primitivo. Não sei o que isso significa aplicado ao cinema, pelo menos depois de 1915. A margem é um filme que me impressionou muitíssimo quando o vi pela primeira vez e que ainda hoje me impressiona. A primeira razão é que essa história de pobres que vivem às margens do rio Tietê tinha uma verdade que faltava a outros filmes. Quem o fez entendia a pobreza de maneira profunda, sabia vestir seus pobres, atribuir-lhes gestos que não significavam —isto é, que não eram signos dessa condição—, mas que eram. A segunda é que o cruzamento de sentidos era extremamente rico: a marginalidade não era um assunto exterior ao filme, mas sua substância mesmo. E para que isso acontecesse, o fato de a história se passar nas margens do rio era um achado raro. A terceira, e talvez mais importante, é que a mise-en-scène de Candeias era extremamente original. Não penso tanto no achado narrativo de uma das histórias, que consiste em usar a câmera subjetiva. Mas nessa maneira de dispor os personagens, de fazer com que eles como que flutuem na tela, como se o filme se referisse ao mesmo tempo a esse mundo real, da margem e a um outro, imaginário, e como se os personagens pudessem habitar os dois ao mesmo tempo: o que lhes era reservado pelo mundo e aquele que criavam e no que efetivamente sobreviviam.
Não creio que isso seja primitivo. Eu chamaria a isso de poético. Não a poesia comandada pelo autor do filme, que transforma as coisas, mas essa que vem das coisas e que, pelo talento, alguns raros cineastas conseguem fazer com que sua objetiva agarre e registre.
---Inácio Araújo
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Para la traducción al castellano me he apoyado en los subtítulos en inglés.
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