Mädchen in Uniform (Leontine Sagan/Carl Froelich, 1931) DVDRip VOSE

[Initiand]

Maedchen in Uniform aka Muchachas de uniforme (1931) DVDRip x264 ger+eng-ger-spa subs

http://www.imdb.com/title/tt0022183/?ref_=nv_sr_1
http://www.filmaffinity.com/es/film891402.html
http://www.filmportal.de/film/maedchen- ... a0557b5a8a




Muchachas de uniforme (1931)
Título original: Mädchen in Uniform
Año 1931
Duración 88 min.
País Alemania
Director Leontine Sagan (Carl Froelich9
Guión Christa Winsloe, Friedrich Dammann (Obra: Christa Winsloe)
Música Hansom Milde-Meißner
Fotografía Reimar Kuntze, Franz Weihmayr (B&W)
Reparto Hertha Thiele, Dorothea Wieck, Emilia Unda
Productora Deutsche Film-Gemeinschaft
Género Drama | Homosexualidad

Premios
1932: National Board of Review (NBR): Top películas extranjeras
1932: Festival de Venecia: Sin carácter competitivo

Manuela es una adolescente que es enviada a un rígido internado después de la muerte de su madre. La directora del establecimiento es una convencida de que el hambre y la disciplina afirman el carácter de las niñas, pero Manuela tiene problemas ajustándose a la rígida disciplina de la directora. Así la niña es cuidada por la maestra Elizabeth Von Bernburg, que es la profesora más joven del internado y por la que todas las niñas (incluida Manuela) suspiran enamoradas... Basada en una obra de Christa Winsloe, fue la primera película que claramente trataba el tema del lesbianismo, y obtuvo un considerable éxito tanto en Europa como en Estados Unidos. (FILMAFFINITY)

Muchachas de uniforme (Mädchen in Uniform) es una película alemana de 1931 dirigida por Leontine Sagan y basada en la novela Das Mädchen Manuela (La niña Manuela) de Christa Winsloe. Con un reparto totalmente femenino, fue estrenada en diversos países, siendo censurada en algunos de ellos. La historia volvió a filmarse en 1958.
La película está considerada como la primera de temática lésbica de la historia.
La película transcurre en 1910, en Potsdam, Prusia. Manuela von Meinhardis (protagonista) ha perdido a sus padres (padre alemán y madre francesa) y por eso su tía, la Baronesa von Ehrenberg, se hace cargo de ella, internándola en un colegio para hijas de oficiales. La directora del colegio es de la opinión de que solo la disciplina y el hambre convierten a las niñas mujeres fuertes y educadas.

Manuela es asignada a la clase de la Srta. von Bernburg. Tan pronto como la Srta. von Bernburg conoce a Manuela hay un intercambio de miradas. Manuela debe obedecerle en todo e informarle cuando entra o sale del dormitorio. Todas las alumnas están enamoradas de la maestra Srta. von Bernburg, es la más joven de todas y tiene la costumbre de besarlas en la frente cuando van a dormir. Manuela no es la excepción y se enamora de la maestra. Durante todo el transcurso de la historia (la vida de un internado, las clases, los paseos...) hay un juego de miradas que sugiere el amor entre mujeres; incluso hay un beso en la boca, cuando la Srta. von Bernburg le da las buenas noches a Manuela.

La Srta. von Bernburg también es la profesora de teatro, haciendo Manuela el papel de Don Carlos en la obra homónima de Schiller. Tras el estreno de la pieza teatral, se celebra el éxito con una pequeña fiesta donde las Chicas toman ponche al que las cocineras han añadido algo de alcohol. Manuela toma demasiado ponche y acaba gritando: «Srta. von Bernburg usted es amor, ¡yo la amo! ¡y se que usted me ama!», y se desmaya.

Como castigo Manuela es confinada a un encierro solitario en una habitación, de la que no puede salir. La directora cree que sólo la severidad puede curarla. La Srta. von Bernburg consigue hablar con Manuela y como consecuencia es amonestada por la directora. Al mismo tiempo Manuela sube por unas escaleras rezando porque se va a suicidar. Cuando está a punto de lanzarse, unas alumnas la ven y desesperadas llaman la atención de la Srta. von Bernburg, que aparece y llama a Manuela.

En la versión que se estrenó en Estados Unidos, Manuela se suicida.
En la versión estrenada en Alemania y en Londres, Manuela es detenida por sus compañeras y no se suicida.

Finalmente la directora, que también ha sido testigo de lo que su severidad ha provocado, regresa a su oficina bajo la mirada de las alumnas y de la Srta. von Bernburg.

La profundidad de la influencia en la creación del director artístico Carl Froelich es discutida. Pero no se discute que Leontine Sagan entendía mucho más de teatro que de cine –un medio con el que todavía no había tenido ninguna experiencia–, mientras que Froelich tenía una experiencia de 28 años en la industria del cine a sus espaldas, siendo un maestro en su profesión. Leontine Sagan también trabajó con un codirector en sus dos películas posteriores. Donde se nota la mano de Sagan especialmente es en la dirección de las actrices, que, junto con la estricta composición, resultan en la calidad, y por tanto el impacto, de esta película. En vez de fuertes efectos, son los sentimientos de las jóvenes, cautelosos e individuales, los que están en primer plano. Poco común es el reparto exclusivamente femenino y, para la época, la colaboración de dos mujeres en las funciones clave de la dirección y ĺa escritura del guion.
También está demostrada la colaboración de Erika Mann, que aparece en la película en un papel menor de profesora. Según algunos autores, fue sustituida durante el rodaje por otra actriz. Las actrices protagonistas, Hertha Thiele y Dorothea Wieck, aparecieron de nuevo juntas en la película Anna und Elisabeth (1933) de Frank Wysbar. A pesar de que ambas actrices nacieron el mismo año, 1908, hacían papeles con edades muy distintas.
La nueva versión de 1958 (dirección de Géza von Radványi), a pesar de su reparto estelar con Romy Schneider, Lilli Palmer y Therese Giehse, no fue más que una versión aguada del tema original. La joven Romy Schneider hace el papel de adolescente exaltada, cuya afección por la profesora son representadas más bien como un exceso de su fuerte temperamento, más que como un sentimiento profundo; faltando también la crítica social. https://es.wikipedia.org/wiki/Muchachas_de_uniforme

Spoiler:

Es ist das Schicksal mancher großer Filmstoffe, dass ihr Remake weitaus bekannter ist als die Originalfassung. Die tragische Geschichte um ein junges Mädchen, das seine heftige Zuneigung zu einer Lehrerin in einem strengen, militärisch geführten Pensionat zur Zeit der Weimarer Republik eines Tages öffentlich bekennt und damit einen Skandal auslöst, wird meist sofort mit Romy Schneider und Lilli Palmer in Verbindung gebracht, die in der populären Neuverfilmung von 1958 die Hauptrollen innehatten. Die Originalfassung, die von der Regisseurin Leontine Sagan nach dem Theaterstück "Gestern und heute" von Christa Winsloe inszeniert wurde, gilt eher als Geheimtipp, obwohl sie als erster expliziter Frauenfilm in die Filmgeschichte eingegangen ist und im Gegensatz zum Remake offensiv und differenziert mit dem Thema der Erotik und Liebe unter Frauen umgeht.
In Strenge, Disziplin und Armut werden die Schülerinnen des Mädchenpensionats erzogen, in das die 14jährige Offizierstochter Manuela von Meinhardis (Hertha Thiele) gebracht wird, deren Mutter bereits eine Weile verstorben ist. Das emotional vernachlässigte Mädchen sieht trostlosen Zeiten entgegen, die allerdings durch die Freundschaft ihrer verborgen widerständigen Leidensgenossinnen und ihre widerspenstigen, frechen Späße rasch aufgehellt werden. Zudem verliebt sich Manuela in die charismatische Lehrerin Fräulein von Bernburg (Dorothea Wieck), für die beinahe alle Schülerinnen schwärmen, da diese den jungen Frauen in mutigem Kontrast zur Pensionatsphilosophie mit Zuneigung und Verständnis begegnet. Es ist offensichtlich, dass die Lehrerin ebenfalls ganz intensive Gefühle auch erotischer Art für das Mädchen hegt, doch sie weist Manuela dennoch immer wieder in die Grenzen einer notwendigen Schicklichkeit, argwöhnisch vom Lehrkörper und vor allem von der Direktorin (Emilia Unda) beobachtet.
Die unterdrückten Emotionen und verhaltenen Empfindungen stürzen Manuela zunehmend in ein Chaos der Sehnsüchte, das am Abend auf der euphorischen Feier einer Theateraufführung nach reichlich Punsch zum Ausbruch kommt. Offenherzig ergeht sich das angetrunkene Mädchen in einer flammenden, pikanten Liebeserklärung an die hübsche Lehrerin, die auch der Direktorin zu Ohren kommt, die daraufhin sofort die moralischen Alarmglocken schrillen lässt und Manuela streng isoliert von jeglichem Kontakt im Krankenzimmer unterbringt. Während sich ihre Mitschülerinnen ganz arg um sie sorgen und für den anstehenden Besuch der Prinzessin planen, die repressiven Zustände in der Einrichtung offiziell anzuprangern, verschlechtert sich das Befinden der verwirrten Manuela drastisch, die nur eine undeutliche Erinnerung an die Vorkommnisse hat und sich von der ganzen Welt verlassen wähnt. Der Druck der Ereignisse legt sich über das gesamte Pensionat und löst grundsätzliche Diskussionen über die Art und Weise des Umgangs mit den Schülerinnen aus, doch die Direktorin setzt alles daran, beim Besuch der Prinzessin, die die Einrichtung protegiert, den Eindruck glücklicher Mädchen und eines reibungslos funktionierenden Betriebs vorzugaukeln, und bei dieser Präsentation darf auch Manuela nicht fehlen ...
Mädchen in Uniform gehört zu den ersten deutschen Tonfilmen, war kommerziell enorm erfolgreich und wurde international begeistert aufgenommen sowie 1932 auf dem ersten Filmfestival in Venedig mit einem Preis für den technisch besten Film ausgezeichnet. Unter den Nationalsozialisten wurde der Film verboten und erst 1977 wieder im Fernsehen ausgestrahlt, wobei seine ungebrochene Faszination wiederentdeckt wurde und die filmische Originalfassung der Geschichte in lesbischen und feministischen Kreisen zu einem Kultfilm avancierte. Die ausschließlich weiblichen Darstellerinnen, allen voran Hertha Thiele und Dorothea Wieck, aber auch Ellen Schwanneke als hartnäckig rebellische Ilse von Westhagen, agieren mit bemerkenswert differenzierter Intensität, die der Geschichte ein hohes Maß an Authentizität verleiht. Jenseits der gesellschaftspolitischen Bedeutung der damaligen Zeit ist Mädchen in Uniform mit der sensiblen Darstellung der Befindlichkeiten heranwachsender Frauen auch heute noch ein beeindruckender Film mit nicht geringer Aktualität, denn verwirrende Empfindungen und das schwer auslotbare Oszillieren zwischen Nähe und Distanz sind nach wie vor Aspekte, die gerade in Jugendzeiten besonders bedeutsam sind. (Marie Anderson)
http://www.kino-zeit.de/dvd/maedchen-in-uniform

In einem Potsdamer Institut für Töchter aus unbemittelten adeligen Offiziersfamilien bricht eines der Mädchen, das seine schwärmerische Zuneigung für eine Lehrerin offen ausspricht, unter der militärischen Härte der Direktorin zusammen. Eine der vorzüglichsten Leistungen des frühen deutschen Tonfilms und zugleich ein seltenes Beispiel für weibliche Filmregie: feinfühlig psychologisiert, aufrichtig gespielt, präzis in der Milieuzeichnung. Weniger eine Anklage gegen Militarismus und Preußendrill schlechthin - dagegen sprechen beschwichtigende Dialogpartien und die Schlußversion - als eine glaubwürdige Beschreibung seelischer Nöte in einer kritisch beobachteten Epoche.

Siegfried Kracauer, Frankfurter Zeitung, Nr. 892-894, 1.12.1931
Inmitten des Wustes der Militärfilme und der ganzen, rein auf Zerstreuung abgestellten Produktion, mit der die Konsumenten von der Filmindustrie mit oder gegen ihren Willen beliefert werden, tauchen endlich vereinzelte gute deutsche Filme auf. Dem Pabst-Film: "Kamaradschaft", der viel zu kurz lief, ist jetzt im Capitol der Film: "Mädchen in Uniform" gefolgt. Eine in doppelter Hinsicht erfreuliche Leistung. Einmal darum, weil sie von Geschmack und Anstand zeugt, die bei uns rar geworden sind; zum anderen darum, weil sie eine Gemeinschaftsarbeit ist. Die Deutsche Film-Gemeinschaft, die unter der künstlerischen Oberleitung von Carl Froelich steht, erbringt mit diesem ihrem ersten Kollektiv-Unternehmen den Beweis, daß es noch andere Methoden der Herstellung von Filmen gibt als die der herrschenden Filmindustrie. Und in dem Beifall, der während der Uraufführung immer wieder spontan einsetzte, schwang zweifellos auch die Genugtuung des Publikums über den hier vollzogenen Durchbruch mit.

Der Film ist nach dem Bühnenstück "Gestern und Heute" von Christa Winsloe unter Mitwirkung der Autorin gedreht worden. Sein Thema: die Erziehungsmethoden in einem Stift für adlige Mädchen, die "Soldatenkinder" sind und wieder "Soldatenmütter" werden sollen. Aus den Zustandsschilderungen, die einen Begriff von der furchtbaren Härte der im Internat praktizierten Pädagogik geben, entwickelt sich der Konflikt zwischen dem alten und dem neuen Geist. Jenen, der konservativen Maximen entspringt und uneingestandenem Sadismus bereitwillig Vorschub gewährt, vertritt die Oberin und ihr Anhang, diesen eine der Lehrerinnen, die mit Verständnis und Liebe mehr ausrichten zu können glaubt als mit militärischem Drill. An sie schließen sich aus Instinkt alle Mädchen an, besonders eines, das zu ihr eine schwärmerische Zuneigung faßt. Die von der Pubertätsleidenschaft geförderte Beziehung, die mit stiller Resignation zurückgedämmt wird, kommt zu Ohren der Oberin, deren drakonische Maßnahmen den Bruch mit der Lehrerin herbeiführen und das Mädchen zum Selbstmord treiben. Nur das Eingreifen der endlich aufsässigen Kinder vermag im letzten Augenblick noch die doppelte Katastrophe zu verhindern.

Frau Leontine Sagan hat diese saubere Handlung sauber inszeniert. Zum Lob ihrer handwerklich sicheren Regieleistung wüßte ich nichts Besseres zu sagen, als daß sie ein genaues Wissen um die Ausdrucksformen und ein feines Stilempfinden verrät. Während der Routinier ein solches Sujet bestimmt zur groben Karikatur verzerrt hätte, überschreitet Frau Sagan nirgends die von der Wirklichkeit gezogenen Grenzen. Die Oberin bleibt eine mögliche Figur, und das Exerzierreglement, dem die Zöglinge unterworfen sind, ist auch in seinen Ausschweifungen noch glaubhaft. Es muß nicht leicht gewesen sein, der Farce zu entrinnen; denn viele Episoden, so das Intermezzo der Andacht und der Besuch einer Königlichen Hoheit, fordern zu ihr heraus.
Aber die Regie trifft immer scharf die Kontur und erreicht durch die plastische Ausarbeitung aller Gestalten, was die zweidimensionale Satire niemals bewirkte: eine Preisgabe dieses Mädchenstiftswesens, die zugleich seine Kennzeichnung ist. Aufgerollt wird es in lose aneinandergereihten Szenen, die voller reizender filmischer Einfälle sind. Der Alltag im Stift und die Potsdamer Architektur interpretieren sich wechselseitig, die große Schultreppe erhält das ihr zukommende Eigenleben, die Theaterepisode ist exemplarisch entwickelt und die Mischung der komischen Auftritte mit den ernsten und tragischen delikat. Sieht man wie billig von einigen Längen und jenen paar Szenen ab, die wie die Lehrerinnenkonferenz aus dem Gesamtrahmen ein wenig herausfallen, so bleibt ein vorzüglich abgestimmtes Arrangement, das auch tonfilmisch gut durchdacht ist. Seiner Präzision ist die Durchschlagskraft gerade der kleinen Züge zu danken. Der langsame Abgang der Oberin am Schluß etwa kommt zu ergreifender Geltung, und wenn sie, von den Ereignissen entthront, in den Korridor schwindet, scheint ein Gespenst von hinnen zu weichen.

http://www.filmportal.de/node/42671/material/710271 [/quote]

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Original 
Länge:	6 Akte, 2480 m, 91 min
Format:	35mm, 1:1,37
Bild/Ton:	s/w, Tobis-Klangfilm
Prüfung/Zensur:	Zensur (DE): 08.04.1932, B.31351, Jugendverbot
Aufführung:	Uraufführung (DE): 27.11.1931, Berlin, Capitol
 
Prüffassung
Länge:	6 Akte, 2682 m, 98 min
Prüfung/Zensur:	Zensur (DE): 01.10.1931, B.29999, Jugendverbot
 
Länge:	6 Akte, 2417 m, 88 min
Prüfung/Zensur:	FSK-Prüfung (DE): 08.12.1949, 00600, Uneingeschränkt / feiertagsfrei

Bei der erstmaligen Zensurvorlage bei der Filmprüfstelle am 1. Oktober 1931 erhielt der Film (2682-m-Version) Jugendverbot. Diese Entscheidung wurde am 8. April 1932 auch für eine auf 2480 m gekürzte Fassung bestätigt.

Bei der FSK-Prüfung am 8. Dezember 1949 wurde der Film (2417-m-Version) uneingeschränkt freigegeben. Nachdem er in der BRD nur inoffiziell z. B. als Video verbreitet und in Frauenzentren gezeigt wurde – in der lesbischen Szene besitzt Mädchen in Uniform bis heute den Rang eines Kultfilms –, folgte die öffentliche Wiederaufführung erst 1977, als einige westdeutsche Sendeanstalten sich entschlossen, den Film in ihren Dritten Programmen zu senden. 

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Thx @unknown ripper and releaser

[ciberyago]

Muchas gracias !

[Klinodia]

¡¡¡Gracias!!!

[sete]

Magnifica aportación.
Muchas gracias, Initiand.

[yojimbo]

Thanks, Initiand!

[Juramentado]

https://subscene.com/subtitles/mdchen-i ... sh/2265687
https://subscene.com/subtitles/mdchen-i ... sh/2265686

https://www.cinematik.net/details.php?id=82416

BD y subs ingleses/españoles ajustados.

[Forrest Gump]

Me vienen espectacularmente esos subs ajustados, Jura.
Me bajé el Blu ni bien lo publicaron en Tik, y tengo la intención de compartir un rip por aquí.

[Juramentado]

Me vienen espectacularmente esos subs ajustados, Jura.
Me bajé el Blu ni bien lo publicaron en Tik, y tengo la intención de compartir un rip por aquí.

No estoy seguro del origen de la traducción, pues tenía el acrhivo srt por ahí desde hace mucho tiempo.
El nombre original era Maedchen in Uniform.1931.ESP.srt y estaban sincronizados para 25 fps.

El ajuste ha sido con Subtitle Workshop sobre los tiempos de los subs ingleses del BD.

Ha habido que traducir (del inglés) alguna línea que no aparecía en el subtítulo español, pero muy muy poca cosa.

[joramor]

Danke schön!

[Forrest Gump]

... No estoy seguro del origen de la traducción...

Estimo que se basarán en estos históricos subs de toerless.