Zu neuen Ufern (Delef Sierck aka Douglas Sirk, 1937) Ver índice

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Zu neuen Ufern (Detlef Sierck, 1937) Zarah Leander HDTV 720p x264 ger+ger-eng-spa subs

http://www.imdb.com/title/tt0029819/?ref_=fn_al_tt_1
https://www.filmaffinity.com/es/film449631.html
http://www.filmportal.de/film/zu-neuen- ... 202e2e7eed




La golondrina cautiva

Título origina: Zu Neuen Ufern

Año: 1937

Duración: 106 min.

País: Alemania

Director: Douglas Sirk

Guion: Kurt Heuser, Douglas Sirk (Novela: Lovis Hans Lorenz)

Música: Ralph Benatzky

Fotografía: Franz Weihmayr

Reparto: Zarah Leander, Willy Birgel, Edwin Juergenssen, Carola Höhn, Viktor Staal, Erich Ziegel, Hilde Von Stolz, Jakob Tiedtke, Robert Dorsay

Productora: UFA

Género: Drama. Musical | Melodrama. Siglo XIX

Sinopsis: Londres, hacia 1840. Para evitar que su amado, el aristócrata Albert Finsbury, sea condenado por haber falsificado un cheque, la cantante Gloria Vane se declara culpable de los cargos que pesan sobre él y es deportada a la prisión australiana de Paramatta, cerca de Sidney. Por un capricho del azar, Albert es destinado precisamente a esa ciudad como oficial de Su Majestad. (FILMAFFINITY)

Sin ser tan conocida y aclamada como su etapa estadounidense, merece la pena estudiar y reivindicar los trabajos que el maestro Douglas Sirk (firmados con su nombre germano Detlef Sierck) desempeñó en su país natal siendo reconocido como la gran figura del melodrama de los legendarios estudios UFA en la Alemania nacionalsocialista, punto sin duda llamativo pues Sirk era un conocido izquierdista. Con tan solo siete películas en su haber, todas ellas de una elegancia portentosa y contrarias al dogmatismo ideológico que el Ministro de Propaganda Goebbels trató de imponer en las producciones de la UFA, el autor de Imitación a la vida logró escapar de las garras nazis aterrizando en primer lugar, de igual modo que otros colegas como Max Ophüls, en Francia y Holanda para posteriormente desembarcar en los EEUU convirtiéndose con el paso de los años en el cineasta estrella de los estudios Universal para los que dio lo mejor de sí mismo en una serie de melodramas, muchos de ellos remakes de producciones dirigidas en los años treinta por John M. Stahl y protagonizados por un joven Rock Hudson.

A Sirk el cine americano le debe esa estilización de un género que se encontraba estancado con el ocaso de grandes estrellas como Bette Davis y Joan Crawford. Películas que con una apariencia externa semejante a esos culebrones que posteriormente colapsarían las parrillas televisivas escondían bajo su embalaje unas historias demoledoras y atrevidas, denunciando esa falsedad y mundo de apariencias típico de la clase media americana con un sano uso de unas inteligentes alegorías (como esos espejos que reflejaban las mentiras reacias a exhibirse en el universo terrenal) que destapaban esos instintos imposibles de atar tales como el deseo, la homosexualidad, la falta de libertad que atenazaba a las mujeres por culpa de los convencionalismos sociales, la infidelidad, el odio que explotaba dentro del estamento familiar, el pecado liderado por un capitalismo salvaje así como todos estos desenfrenos innatos que las prohibiciones imponían.

De entre las películas dirigidas por Detlef Sierck para la UFA sobresale con luz propia La golondrina cautiva, junto con La Habanera la última cinta que el de Hannover dirigió en su tierra antes de partir rumbo a otros lares. Y en ella se nota el aprendizaje absorbido por Sierck como alumno de los grandes dramaturgos de su país mostrando en ésta ya una madurez muy sólida adquirida de forma prodigiosa por un autor que estaba dando sus primeros pasos en el universo cinematográfico.

Si bien en un principio el film había sido concebido como un vehículo para el lucimiento de la nueva estrella femenina que los estudios UFA intentaban lanzar, la sueca Zarah Leander con quien Sirk había coincidido ese mismo año en la mencionada La Habanera, el maestro logró sacar los máximos resultados posibles de un guión que más bien parecía un panfleto romántico destinado a conmover al público empleando unas armas fáciles y nada trabajadas. Así, la trama no tenía para nada desperdicio situándose en la época Victoriana, en un Londres bohemio habitado por toda una serie de aristócratas sin oficio ni beneficio cuyo honor dependía de su escalafón militar y también por unas cantantes de la farándula tan románticas como promiscuas.

Entre ellas encontramos a la gran Gloria Vane, una diva del music hall por cuyos huesos se derrite el noble Albert Finsbury, descendiente de una pudiente estirpe cuya afición al alcohol, el juego y las mujeres le ha conducido a la bancarrota. Las malas artes de Finsbury lo obligarán a partir de su patria huyendo de sus acreedores tras haber adulterado un cheque emitido en su favor por un amigo banquero que acabará salpicando a Gloria, quien motivada por su amor ciego y sincero hacia Albert no lo delatará asumiendo el castigo que hubiera correspondido a éste, siendo por ello condenada a pasar varios años de prisión en una cárcel sita en Australia. http://www.cinemaldito.com/la-golondrin ... glas-sirk/

Spoiler:

Sir Albert (Willi Birgel) gehört zwar zum verarmten Adel, was ihn aber nicht davon abhält, in London gesellschaftlich selbstbewusst auszutreten. Er lässt sich von einem reichen Bürgersohn aushalten, den er trotzdem seine Überlegenheit spüren lässt. Die Sänger Gloria Vane (Zarah Leander), die mit ihren verruchten Liedern die puritanische Bevölkerung provoziert, hat es ihm besonders angetan, weshalb er sie mit geschickt gewählten Worten verteidigt.

Trotzdem sieht er keine Zukunft mehr für sich in England und will nach Australien auswandern, wo er sich eine Karriere als Offizier erhofft. Um das Schiff nehmen zu können, muss er zuerst seine Schulden bezahlen, aber sein bisheriger Financier weigert sich, den dafür notwendigen Scheck zu unterschreiben. Kurz entschlossen fälscht er den Scheck und verlässt für immer England. Doch nur wenig später fliegt sein Schwindel auf. Um ihren Geliebten zu schützen, nimmt Gloria Vane die Schuld auf sich, was ihr eine Verurteilung einbringt und die Deportation nach Australien in ein Frauengefängnis… http://www.cinemaldito.com/la-golondrin ... glas-sirk/

Die Worte „Zu neuen Ufern“ werden nur einmal im Film gesprochen und sind gleichbedeutend mit einem Todesurteil. Warum sie von Regisseur Detlef Sierck, der wie in den meisten seiner Filme auch hier am Drehbuch mit geschrieben hatte, als Filmtitel genommen wurde, ergibt sich erst aus dem Gesamtkontext. Zarah Leander spricht sie in ihrer Rolle als Theatersängerin Gloria Vane und lässt damit deutlich werden, dass sich ihre Haltung geändert hat – und zwar unumstößlich. Im Nazi-Deutschland 1937 bedeutete Haltung Alles, Grauzonen oder Möglichkeiten der Abwägung waren nicht möglich. Entweder man war dafür oder dagegen, was gleichzeitig mit Gefahr für Leib oder Seele verbunden gewesen wäre. Sierck machte aus seiner ablehnenden Haltung gegenüber den Nationalsozialisten nie einen Hehl, aber im Gegensatz zu anderen kritisch eingestellten Regisseuren beschwor er mit seinen Filmen keine Verbote oder Verbannung herauf. Im Gegenteil – seine beiden ersten Filme mit Zarah Leander (neben "Zu neuen Ufern" noch "La Habanera" (1937)) machten diese zum umjubelten Ufa-Star der Nazi-Zeit.

Möglicherweise lag es daran, dass Sierck und Zarah Leander zum Zeitpunkt der Entstehung von „Zu neuen Ufern“ noch nicht den ganz großen Starruhm erlangt hatten. Zwar hatte Sierck mit "Das Hofkonzert" (1936) und "Schlussakkord" (1936) schon zwei populäre Filme abgeliefert, aber Zarah Leander war in Deutschland noch unbekannt. Zudem spielt die Story, die sich auf eine Romanvorlage bezieht, zuerst in London und dann größtenteils in Sidney, Australien, welches Mitte des 19.Jahrhunderts noch einen sehr unfertigen, wenig zivilisierten Eindruck hinterließ. Diese Konstellation ermöglichte Sierck Anspielungen auf bigotte und spießbürgerliche Eigenschaften der Gesellschaft und die Darstellung einer dekadenten Offiziers- und Adeligenkaste, gegen die auch die Nationalsozialisten nichts einzuwenden hatten, da hier englische Staatsbürger im Mittelpunkt standen.

Das gilt gleichbedeutend auch für alle sympathischen Charaktere, so wie das „neue Land“ Australien die Chance auf einen Neuanfang symbolisierte und damit einen eventuellen Schritt "zu neuen Ufern". Es wird deutlich, dass es nicht die einmal gesprochenen Worte sind, die Sierck zum Titel erhob, sondern ihre programmatische Bedeutung für den gesamten Film liegen. Vielleicht war es auch ein persönliches Statement, denn nur kurz danach brach Sierck selbst zu neuen Ufern auf und wanderte über Umwege in die USA aus. Aber auch die Nazis hielten ihre zerstörerische Ideologie für eine zwingend notwendige Veränderung der Gesellschaft und konnten sich darin bestätigt fühlen.

Das Verwirrspiel beginnt schon mit der ersten Szene, in der der Adelige Sir Albert (Willi Birgel), überlegen parlierend, einem dicklichen Bürgersohn dessen Niveaulosigkeit humorvoll vor Augen führt. Nur kurz danach befindet er sich im Theater, um der populären Sängerin Gloria Vane, seiner Geliebten, dabei zuzusehen, wie sie in gewagtem Outfit ein frivoles Lied vorträgt. Natürlich erheben sich Stimmen aus dem Volk, die ihre Verderbtheit anklagen, aber Sir Albert weiß mit wohlgesetzten Worten deren pöbelhaftem Auftreten ein Ende zu bereiten. Sierck schildert die puritanischen Moralapostel als verlogene Gesellschaft, die sich den Hals nach Gloria Vane verrenkt, gleichzeitig aber mit erhobenem Zeigefinger Anstand predigt.

Doch auch Sir Albert ist kein Musterknabe, sondern ein verarmter Schmarotzer, der den von ihm kurz zuvor noch veräppelten Bürgersohn benötigt, ihm die notwendigen Geldmittel für seine gesellschaftlichen Auftritte zur Verfügung zu stellen. Ausgerechnet als Sir Albert noch dessen Geld für die Bezahlung seiner Schulden benötigt, um nach Australien ausreisen zu dürfen, wo er sich ein neues angemesseneres Leben erhofft, weigert sich dieser erstmals, einen Scheck zu unterschreiben. So sieht er sich gezwungen, diesen zu fälschen und bricht ins gelobte Land auf, womit er nicht nur einen geprellten Freund hinterlässt, sondern auch Gloria Vane, an deren Seite sich der Frauenheld in London gerne zeigte.

Als der Scheckbetrug auffliegt und Gloria erfährt, dass ihr Geliebter in Verdacht gerät, nimmt sie spontan die Schuld auf sich, um dessen in Australien beginnende Offizierskarriere nicht zu gefährden. Sie versucht zwar noch einen Rückzug, aber ihr, einer Sängerin verdorbener Lieder, glaubt man nicht und so gelangt sie ebenfalls nach Australien, allerdings als Strafgefangene. Sir Albert, der in Australien schnell Fuß gefasst hatte und seine Karriere durch eine Beziehung mit der Tochter des Garnison-Chefs fördert, erfährt nichts von diesen Vorgängen, obwohl er nur unweit von dem Gefängnis stationiert ist.

Die Machenschaften der Offiziere scheinen überhaupt nichts mit soldatischem Leben zu tun zu haben, da man diese nur bei gesellschaftlichen Auftritten und dem nächsten geplanten amourösen Abenteuer erlebt. Nicht erstaunlich, dass Sir Albert auch in Australien sofort wieder erfolgreich ist, da er schon in London der beste Selbstdarsteller war. Während er dort aber noch sympathisch wirkte und mit seiner Intelligenz den Neureichen und dem Pöbel den Spiegel vor Augen hielt, so kommt sein Egoismus in Sidney zunehmend zum Vorschein. Als er einen Brief aus dem Gefängnis erhält, in dem ihn Gloria um Hilfe bittet, zeigt sich sein wahrer Charakter.

Die Figur des Sir Albert ist sicherlich die interessanteste, weil ambivalenteste Rolle, während Zarah Leander hier eher eindimensional als schöne Leidende angelegt ist, die fast immer mit von Gram gebeugter Haltung auftritt und scheinbar nur zum Leben erweckt wird, wenn sie ihre wunderschönen Lieder singt, wozu sie auch ausreichend Gelegenheit bekommt. Trotzdem handelt es sich bei „Zu neuen Ufern“ um kein dramatisches Trauerspiel, sondern um eine Mischung aus burlesken, komödiantischen Szenen und einer dramatischen Liebesgeschichte, getragen von einem gut aufgelegten Willi Birgel und einer tragischen Zarah Leander. Bewundernswert ist Siercks Stilsicherheit bei dem Zusammenspiel von derber Komödie, Drama und Musikstück, dass bis heute seinen unterhaltenden und abwechslungsreichen Gestus nicht verloren hat.

Seinen später prägenden, melodramatischen Stil hatte Sierck noch nicht gefunden. Den konnte er erstmals in seinem folgenden, als letztem in Deutschland vor dem Krieg gedrehten Film, „La Habanera“ demonstrieren.

Starfilm aus der Blütezeit Zarah Leanders, die hier als populäre Londoner Varietésängerin um 1840 wegen einer Scheckfälschung, die nicht sie, sondern ihr Geliebter beging, nach Australien deportiert wird. Routiniert inszeniert von Detlef Sierck, der es später unter dem Namen Douglas Sirk zum Meister des Hollywood-Melodrams brachte.

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Tenemos en Filmin el corto Dreimal Ehe (1935) con subtítulos en castellano pero por algún motivo, aparece sin pista alguna de sonido.