Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

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Repulsión

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Initiand
 
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Reino Unido Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por Initiand » 08 Jun 2016 13:36

Repulsion 1965 Polanski 720p Criterion Bluray x264 ger-eng-spa+ger-eng-spa subs
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Repulsión
Título original Repulsion
Año 1965
Duración 105 min.
País Reino Unido Reino Unido
Director Roman Polanski
Guión Gérard Brach, Roman Polanski
Música Chico Hamilton
Fotografía Gilbert Taylor (B&W)
Reparto Catherine Deneuve, Ian Hendry, Patrick Wymark, John Fraser, Yvonne Furneaux, Valerie Taylor, James Villiers, Helen Fraser, Renee Houston
Productora Columbia Pictures
Género Terror. Thriller. Drama | Drama psicológico. Surrealismo
remios
1965: Festival de Berlín: Oso de Plata - Premio del Jurado, Premio FIPRESCI
1965: Círculo de críticos de Nueva York: 2 Nominaciones
1965: Premios BAFTA: Nominada a la mejor fotografía (Blanco & Negro)
http://www.imdb.com/title/tt0059646/?ref_=fn_al_tt_1
http://www.filmaffinity.com/es/film163205.html

Carol Ledoux es una bella y reprimida joven belga que vive con su hermana Helen en un apartamento de Londres. Carol experimenta sentimientos simultáneos y contradictorios de atracción y repulsión hacia los hombres; por eso para ella resulta tan incómoda la relación que mantiene su hermana con un hombre casado. Cuando la pareja se marcha de vacaciones, Carol comienza a tener alucinaciones y su mente se desquicia. (FILMAFFINITY)
Segundo largometraje de Roman Polanski, tras su debut en 1962 con la magnífica El cuchillo en el agua (y después de haber rodado nueve cortometrajes), Repulsión es un film que afianza muchos de los rasgos ya presentes en su ópera prima y que marcarán los mejores trabajos del director (desde mi punto de vista, sus primeros cinco largometrajes, muy superiores a toda su obra posterior y que hacían augurar una filmografía mucho más interesante que la que lamentablemente nos ha ofrecido Polanski en su conjunto): atmósferas opresivas, casi claustrofóbicas; percepciones distorsionadas desde el punto de vista de uno o varios personajes enajenados, aislados de la realidad exterior; y la visión de lo exterior como un elemento amenazante y finalmente generador de violencia (física o psicológica).

El inicio del film supone ya toda una declaración de intenciones que define de manera magistral el tono y el punto de vista desde el que vamos a presenciar la película: tras el plano detalle de un ojo sobre el que transcurren los títulos de crédito (la mirada a partir de la cual se vertebra la historia), la cámara realiza un ligero zoom de apertura hasta mostrar el rostro de Carol (Catherine Deneuve), corte a un nuevo plano detalle de la mano de la protagonista sujetando otra mano (su frágil conexión con la realidad exterior) y a un primerísimo primer plano del rostro agrietado de una mujer embadurnada con crema (la percepción distorsionada de esa realidad por parte de la protagonista) seguido de un travelling en retroceso hasta encuadrar a Carol con su cliente en la habitación del centro de estética en el que trabaja.

A partir de este magnífico arranque, la cámara seguirá obsesivamente los pasos de la protagonista en su monótona existencia (en su limitado universo formado por el apartamento que comparte con su hermana, Helen - Yvonne Furneaux – y el centro de estética) marcada por su incapacidad de conectarse con el mundo exterior (simbolizado en la película por ese grupo de monjas que Carol observa repetidamente desde una de las ventanas del apartamento: un realidad que es percibida como coercitiva y en ningún caso liberadora y, por tanto, amenazante y no deseable) y por las imágenes distorsionadas de ese mundo exterior a ojos de la protagonista: la vieja vecina en el rellano, a través de la mirilla de la puerta de entrada (cuán importantes serán los vecinos en toda la filmografía de Polanski), o el propio rostro de Carol reflejado en la superficie metálica de una tetera.

“Hay que arreglar esa grieta”, advierte la protagonista a su hermana, en un momento de su discusión a causa de las reiteradas visitas de Michael (Ian Hendry), el amante de Helen (elemento intrusivo de la realidad exterior en el cerrado mundo Carol). Una grieta que significativamente no vemos en esta primera ocasión y que se erigirá como inquietante elemento visual de la fractura psicológica que va a sufrir la protagonista, a la que encontramos poco después sentada en un banco de la calle, completamente inmóvil, incapaz justamente de apartar la mirada de una grieta en el suelo (fotograma 1).

Esta fractura interior saldrá a la luz cuando, a raíz de la partida de Helen (que se marcha de vacaciones con Michael), Carol se encierra definitivamente en el apartamento y sus traumas cobran forma a través de imágenes que escenifican las peores pesadillas de la protagonista. Es en este momento cuando la película se convierte en un turbador film de terror psicológico, aprovechando el claustrofóbico escenario del apartamento que Polanski nos muestra casi siempre en planos contrapicados (con la opresiva presencia de los techos que parecen aplastar a la protagonista – fotograma 2) y que se verá violentado con la imagen de la primera gran grieta que Carol visualiza en una de sus paredes.

Partiendo de los nauseabundos planos de los alimentos alterados por el paso del tiempo (las patatas germinando, el conejo putrefacto – fotograma 3), y apoyándose en un excelente trabajo de sonido (el omnipresente tic tac de un reloj, el obsesivo teclado de un piano a manos de un alumno repitiendo escalas una y otra vez, el goteo de un grifo…), Polanski logra conferir al film una creciente atmósfera de pesadilla (“Por encima de todo lo demás, el cine es atmósfera. Es la personalidad de una película. Lo es todo. Es el sonido, principalmente. Si muestras un paisaje, por ejemplo, habrá muy poca atmósfera en él. Pero si muestras un paisaje y se oye el zumbido de una mosca, la atmósfera crecerá inmediatamente” *) que acabará generando algunas de las más alucinantes imágenes de la película: Carol hundiendo sus manos en las paredes del apartamento y, sobre todo, la célebre secuencia de la protagonista avanzando por un pasillo del que brotan infinidad de brazos que tratan de retenerla (fotograma 4 - una imagen claramente inspirada en un plano prácticamente idéntico de La sangre de un poeta, de Jean Cocteau).

Igualmente perturbadoras son las apariciones del intruso que escenifica los traumas sexuales de Carol, desde su primera y terrorífica irrupción (en el plano en el que Carol descubre fugazmente su silueta en el espejo al cerrar la puerta de un armario) hasta las sucesivas escenas de violación en el lecho de la protagonista. Recreaciones mentales de la traumática infancia de Carol que quedará al descubierto en el magistral plano secuencia que cierra la película. David Vericat
Spoiler:
Abgründe
Wir schauen in diese verzweifelten, ängstlichen Augen einer Frau, während der Vorspann des Films abläuft. Was in Kopf und Herz dieser jungen Frau namens Carole Ledoux (Catherine Deneuve) vorgeht, die aus Belgien stammt und mit ihrer Schwester Hélène (Yvonne Furneaux) in London lebt, werden wir bis zum Schluss des Films nicht erfahren. Am Schluss sehen wir Carole wieder, auf einem Foto als junges Mädchen innerhalb des Familienkreises. Auf diesem Bild schaut sie fast abwesend und nur flüchtig zu ihrem Vater.

Polanskis erster im Westen gedrehter Film – bekannt wurde der Regisseur durch den noch in Polen gedrehten Streifen „Das Messer im Wasser“ (1962) – führt sein Publikum in die inneren Abgründe einer äußerlich schüchtern, verschlossen wirkenden Frau, die offenbar nur in ihrer Schwester Halt findet. Carole arbeitet in einem Kosmetiksalon, deren Besitzerin Madame Denise (Valerie Taylor) zunächst viel Verständnis für Carole zeigt. In der Anfangsszene schwenkt die Kamera Gilbert Taylors, der u.a. auch Polanskis „Wenn Katelbach kommt“ (1966) und „Macbeth“ (1971), „Omen I und II“ (1976 und 1978) sowie George Lucas' „Star Wars“ (1977) fotografierte, von den Augen Caroles zur Großaufnahme der jungen Frau. Eine Kundin liegt mit Gesichtsmaske vor ihr auf einer Liege. Carole ist völlig in Gedanken versunken, die Kundin liegt bewegungslos da wie eine Leiche.

Schon hier deutet Polanski die Abgeschlossenheit und den Schrecken an, der in Carole Platz gegriffen hat, wie lange schon, wissen wir nicht. Nur wenn sich Carole zwischen Wohnung und Kosmetikstudio bewegt, scheint Leben in ihr Leben zu kommen, aber dieser Schein trügt. Denn Carole bekommt kaum etwas von dem mit, was sich in den lebhaften Straßen der Metropole abspielt, sich in ihrem Innern aber nicht spiegeln kann.

Niemand darf Carole zu nahe treten, auch Colin (John Fraser) nicht, ein junger Mann, der gerne ihr Liebhaber wäre und der sich von Bekannten im Pub, John (James Villiers) und Reggie (Hugh Futcher), anhören muss, was er doch für ein Dummkopf sei, von dieser schwierigen Frau her nicht abzulassen. Carole hasst offensichtlich Männer. Ihr Hass manifestiert sich zunächst nicht in Aggressionen oder Wutausbrüchen. Sie distanziert sich körperlich, durch Blicke, durch Schweigen. Sie hasst auch Michael (Ian Hendry), den verheirateten Freund ihrer Schwester, der sich bei Hélène immer öfter einquartiert, sein Rasiermesser und seine Zahnbürste in Caroles Glas im Badezimmer stellt. Und sie hasst es, nachts zuhören zu müssen, wie ihre Schwester vor Lust stöhnt. Sie putzt sich die Zähne, nachdem Colin sie im Auto geküsst hat, angeekelt.

Als Hélène Carole ankündigt, sie und Michael würden für zehn Tage in Italien Urlaub machen, ergreift Carole innere Panik. Hélène versteht Carole nicht; sie erkennt, dass ihre jüngere Schwester anders ist als andere Frauen in ihrem Alter. Aber sie begreift nicht, dass hinter Caroles Verschlossenheit und Schüchternheit sich Abgründe auftun, die zu einer Katastrophe führen können.

Carole verbarrikadiert sich in der Wohnung, nachdem Hélène und Michael weggefahren sind, geht nur selten ans Telefon, bringt dem Vermieter nicht das Geld für die Miete, wie es Hélène ihr aufgetragen hat, geht nicht mehr zur Arbeit, lässt Colin nicht herein, als der vor ihrer Haustür steht und Klarheit verlangt.

Immer mehr zieht Polanski den Zuschauer in die inneren Abgründe Caroles hinein, die zwischen Wirklichkeit und Wahn nicht mehr unterscheiden kann. Nachts phantasiert sie immer wieder die Vergewaltigung durch einen schemenhaft zu sehenden Mann. In den Wänden zeigen sich Risse, aus den Wänden greifen Hände nach Carole, die Badewanne läuft über, im Spiegel sieht sie einen Mann. Die Wohnung, in die kaum noch Licht fällt, verändert sich immer deutlicher zu einem Raum, der sich dem inneren Zustand Caroles anpasst. Der Seelenzustand der jungen Frau greift Platz, dehnt sich aus, und dieser Raum wird zugleich zum Ort der Bedrohung wie der Existenzangst. Alles was von außen kommt, das Phantasierte wie das Reale, wird zur Bedrohung.

Nur ab und an, fast unmerklich, dringt ein Blick Caroles nach außen. Da spielen Kinder irgendwo gegenüber auf einem Hof. Ein Lichtblick sozusagen, ein Hauch von Erinnerung vielleicht, möglicherweise auch ein tief sitzender Wunsch und eine quälende Enttäuschung im Hinblick auf die eigene Kindheit, die sich ansonsten nur sporadisch und rätselhaft in alten Fotografien manifestiert.

Ein Kaninchen, das Carole aus dem Kühlschrank nimmt und irgendwo in der Wohnung abstellt, deutet den Verfall an, der sich breit macht. Fliegen machen sich an dem toten Tier zu schaffen. Die Wohnung wird zum Raum des Ungeordneten und des Wahns.

Erst Colin, dann der Vermieter (Patrick Wymark) verschaffen sich gewaltsam Zutritt zur Wohnung. Colin tritt die Tür ein, die Carole später mit einem Brett aus einem Regal wieder notdürftig verschließt. Der eine will Zuneigung, der andere Geld, der eine will verstehen, der andere, nachdem Carole ihm den Briefumschlag mit der Miete gegeben hat, sich ihrer bemächtigen.

Das Auge verwandelt sich in dieser Geschichte zu einer Art Waffe, zum Mittel der Verteidigung gegen die vermeintlichen oder tatsächlichen, realen oder fiktiven Bedrohungen einer Außenwelt, die Carole hasst, aber nicht verlassen will und kann. Das Tote andererseits gerät zum Zentrum in ihrem Leben, das tote, verwesende Kaninchen ebenso wie ihre Opfer oder die nur noch auf Fotos zu sehenden Familienmitglieder, in Zelluloid erstarrte Personen einer Vergangenheit, über die wir nichts wissen. Das als ekelhaft Ausgemachte zieht sie an und stößt sie zugleich ab. Das Gegenwärtige ist zugleich das Widerwärtige und Anziehende. Eine Kollegin findet in Caroles Handtasche ein Stück von dem verwesenden Kaninchen. Carole riecht an einem Unterhemd ihrer Schwester und schmeißt es dann angewidert auf den Boden.

Polanski und Taylor ziehen uns in diesen Strudel, einen Strudel der Angst, des Widerwillens, des Widerwärtigen und einer schier unfassbaren Attraktion des Todes, ausgelöst durch etwas, das wir nicht kennen, von dem wir nur wissen, das es länger zurückliegen muss, wahrscheinlich in der Kindheit. „Ekel“ bemächtigt sich unser, in Bildern, die konzentriert wirken und immer am Thema verhaftet bleiben, für den Betrachter keinen Ausweg erkennen lassen oder gar anbieten. Damit aber wird diese Geschichte zu einer, die Carole nicht als Außenseiterin oder Fremde erscheinen lässt, zumal gerade die Unklarheit, in der uns Polanski über die Ursachen der Psychose belässt, uns zwingt, über diesen Wahn, Carole, ihre Umgebung und über Carole als Mörderin nachzudenken.

Für Catherine Deneuve war „Ekel“ der Film, der sie aus dem von den Medien lancierten Bild der nur schönen Blonden entließ, sie als Charakterschauspielerin von Format bekannt machte. Geradezu minimalistisch verkörpert sie Carole in ihrem Wahn, ihrer Angst und inneren Unruhe. Ulrich Behrens
2001 Filmlexikon escribió:Eine sensible Londoner Maniküre, die sich in einer von Männern dominierten Welt hilflos und bedroht fühlt, wird allmählich das Opfer von Wahnvorstellungen. Sie dämmert in der Wohnung ihrer verreisten Schwester dahin und begeht in ihrer Verzweiflung einen Doppelmord. Der zweite im Ausland entstandene Spielfilm des Polen Roman Polanski. Von einer atmosphärisch dichten Milieubeschreibung ausgehend, macht sich die Inszenierung zunehmend den Blickwinkel der Heldin zu eigen und verfremdet den banalen Alltag zu einem Inferno schockierender Visionen. Ein handwerklich perfekter Psycho-Thriller, der mit Elementen der Horror-Dramaturgie arbeitet und dem Zuschauer seine eigene voyeuristische Perspektive vor Augen führt.
Benjamin Happel: „Ekel bleibt somit auch ein pessimistischer Film, ein Film, der die Stadt als Ort der Einsamkeit schildert, der den Menschen als seinen eigenen Ängsten ausgeliefert zeichnet und kaum Hoffnung läßt auf ein rettendes Ende.“

Uwe Nettelbeck in Die Zeit am 9. Juli 1965: „Die Geschichte des Mädchens Carol, das sich nicht berühren lassen will und sich deshalb in einer schäbigen Londoner Mietswohnung verkriecht, dort ihren Freund erschlägt und später auch noch dem Hausbesitzer die Gurgel durchschneidet, ist für Polanski nur ein Vorwand, sich anzubiedern. Seine kruden Metaphern verraten es: Ein Kaninchen verwest in der Küche, im Flur greifen Cocteau-Hände nach Carol, die Kartoffeln treiben in der Großaufnahme Keime, Risse platzen mit Getöse in den Wänden auf. Das ist mit einer Empfindungslosigkeit aneinandergestoppelt, die gemein ist: Nicht sein Inhalt, aber der Duktus des Films ist zotig. Das ist um so trauriger, als Polanski einen unerhörten Einfall vertan hat, den, von einem Mädchen zu erzählen, das die brutale und misogyne Übereinkunft derer, die zu wissen meinen, was sich gehört und was gesund ist, mit Wahnsinn und Mord quittiert, das krank wird, statt sich zu fügen.“
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Name                        Ekel (Repulsion 1965) Polanski 720p Criterion Bluray x264  ger-eng-spa+subs.mkv
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Audio track nr. 2

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Audio track nr. 3

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eD2K link Ekel (Repulsion 1965) Polanski 720p Criterion Bluray x264 ger-eng-spa+subs.mkv [3.56 Gb] 

the subs are into the mkv

mifune
 
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Re: Repulsion (Roman Plolanski, 1965) BD 720p VOE

Mensaje por mifune » 08 Jun 2016 13:42

Thanks, Initiand. One question, the file have 3 audio tracks, original version, and maybe audio commentaries or another language, french?

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Initiand
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BD 720p VOE

Mensaje por Initiand » 08 Jun 2016 13:55

the comment is in english and the Arte broadcast for France was in English with French subtitles (i believe, but i can look after)

Here in the mkv are german, english and spanish

Código: Seleccionar todo

Track nr. 1                 video (V_MPEG4/ISO/AVC) {und}
Track nr. 2                 audio (A_AC3) [deutsch] {ger}
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Track nr. 8                 subtitle (S_TEXT/UTF8) [spanish] {spa} 

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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por mifune » 08 Jun 2016 15:43

Perfect, thank you so much.

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victor1949
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por victor1949 » 08 Jun 2016 19:18

Muchísimas grácias, Initiand.

ostrata
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por ostrata » 08 Jun 2016 19:25

Gracias. :)

Saludos.

ciberyago
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por ciberyago » 09 Jun 2016 06:31

Muchas gracias!

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yojimbo
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por yojimbo » 17 Jul 2016 13:49

Thanks, Initiand!

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Ted Kaczynski
 
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Re: Repulsion (Roman Polanski, 1965) BDRip 720p Dual SE

Mensaje por Ted Kaczynski » 21 Jul 2016 21:58

Thanks

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