Aguirre der Zorn Gottes (Werner Herzog, 1972) BD 720p VOSE

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Aguirre, la cólera de Dios

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Alemania Aguirre der Zorn Gottes (Werner Herzog, 1972) BD 720p VOSE

Mensaje por Initiand » 07 Ene 2017 10:35

Aguirre der Zorn Gottes (1972) BD 720p x264 ger-eng+spa-eng subs
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Aguirre, la cólera de Dios

Aguirre, der Zorn Gottes (Aguirre, the Wrath of God)

Abenteuerfilm, Drama

Produktionsland: BR Deutschland
Produktionsjahr: 1972
Produktionsfirma: Werner Herzog/Hessischer Rundfunk
Länge: 93 Minuten

Erstauffuehrung: 29.12.1972

Darsteller: Klaus Kinski (Lope de Aguirre), Helena Rojo (Inez de Atienza), Del Negro (Carvajal), Ruy Guerra (Ursúa), Peter Berling (Guzman), Cecilia Rivera (Flores, Aguirres Tochter), Dan Ades (Perucho)

Produzent: Werner Herzog

Regie: Werner Herzog

Drehbuch: Werner Herzog

Kamera: Thomas Mauch

Musik: Popol Vuh

Schnitt: Beate Mainka-Jellinghaus
http://www.imdb.com/title/tt0068182/?ref_=nv_sr_1
http://www.filmportal.de/en/movie/aguir ... d50b37753d
http://www.filmaffinity.com/es/film728535.html

En 1560, poco después de la destrucción del imperio inca, una expedición española parte de las montañas de Perú rumbo a las selvas del Amazonas, en busca de la legendaria tierra de El Dorado. A través del diario del fraile Diego Gaspar de Carvajal iremos conociendo detalles y circunstancias de aquella peligrosa aventura... (FILMAFFINITY)
Los indios inventaron la leyenda de la tierra del oro, El Dorado, que estaría en los barrizales de las fuentes del Amazonas. A finales de 1560, partió desde la altiplanicie peruana una gran expedición española a las órdenes de Gonzalo Pizarro. El único testimonio de ella, que desapareció sin dejar rastro, es el diario de Fray Gaspar de Carvajal.”

Desde las primera imágenes de la larga caravana de expedicionarios descendiendo por las abruptas laderas de la cordillera andina (con la inquietante banda sonora de Popol Vuh de fondo – fotograma 1), Aguirre, la cólera de dios se presenta como la alucinante epopeya, no sólo de un grupo de hombres en busca del mítico Dorado, sino del propio rodaje de una de las más fascinantes aventuras de la historia del cinematógrafo.

En las antípodas de las acomodaticias producciones a base de chroma key de hoy en día (una plaga que ha desterrado el verdadero sentido de la aventura de las pantallas de cine), Herzog se erige en una especie de alter ego del tirano Aguirre sometiendo a su propio equipo a unas durísimas condiciones de trabajo para rodar la epopeya de los conquistadores como si uno más de sus documentales se tratara, hasta tal punto que se hace prácticamente imposible discernir si algunos de los episodios del film estaban previstos en el guion o sucedieron realmente como accidentes del rodaje. Tal como sentencia el director en uno de los preceptos de su famoso decálogo cinematográfico: “Estarás preparado para lo inesperado. Eso sólo se logra a través de la experiencia de vida. Quizás los que son religiosos tengan cierta fortaleza, porque pueden recurrir a un poder que está por detrás y por encima de ellos: Dios. Pero como no soy religioso, no tengo a nadie. No hay consuelo, no hay nadie, y el dinero nunca resuelve ningún problema. Lo que resuelve los grandes problemas es la fe. La fe mueve montañas; no el dinero. Tienen que pensar lo impensable cuando empiezan una película. Piensen en todo lo que pueda salir mal. En general, cuando uno está filmando una película, todo sale mal. Estén preparados”. No cabe duda que Herzog siguió al pie de la letra sus palabras en el rodaje de Aguirre.

La película se centra en los dos meses de expedición en busca del Dorado de los cuarenta hombres que Pizarro (Alejandro Repullés) decide mandar como avanzadilla al grueso de su destacamento. Una expedición capitaneada por Don Pedro de Ursúa (Ruy Guerra), con Lope de Aguirre (Klaus Kinski) como segundo al mando, el representante de la corona española, Don Fernando de Guzman (Peter Berling - al que Herzog muestra desde el principio como un patán únicamente interesado por la comida -) y el sacerdote Gaspar de Carvajal (Del Negro), como máxima autoridad eclesiástica (autor del diario sobre el cual se inspira el director, aunque en realidad el texto original describe una expedición que tuvo lugar veinte años antes que la de Lope de Aguirre).

Desde el momento de la partida de las tres balsas en su descenso por el Amazonas, Herzog consigue transmitir la inquietante atmósfera en que se sumergen los expedicionarios mediante lentos travellings circulares alrededor de las frágiles embarcaciones en su trayecto hacia lo desconocido (fotograma 2 - unas imágenes que muy probablemente habrían de inspirar a Francis Ford Coppola para la posterior Apocalipse Now).

Muy pronto, asistimos ya al primer enfrentamiento entre Ursúa y Aguirre, cuando, tras fallecer los tripulantes de una de las balsas por el ataque de los indígenas, y para evitar retrasar la expedición, Aguirre ordena lanzar un cañonazo contra la balsa para impedir que se dé sepultura a los cadáveres. Poco después, cuando Ursúa decide desistir de su empresa y volver al encuentro de Pizarro, Aguirre se rebela y toma el mando de la expedición, haciendo prisionero a su contrincante, con la complicidad interesada de la autoridad religiosa (“Ya sabes hija mía, que para mayor gloria de nuestro señor, la iglesia siempre está al lado de los más fuertes” le confiesa sin rubor fray Gaspar a la esposa de Urzúa, doña Inés - Helena Rojo).

“Yo soy el mayor traidor. No debe haber ninguno mayor. El que piense en huir será convertido en 190 pedazos. Y éstos serán pisoteados hasta que se puedan untar en la pared. El que coma un grano de más de maíz o beba una gota de agua de más será encarcelado durante 155 años. Si quiero que caigan muertos los pájaros de las copas de los árboles los pájaros caen muertos de los árboles. Yo soy la cólera de Dios. La tierra que piso me ve y tiembla”. De la mano de Herzog, Klaus Kinski nos brinda uno de los más terroríficos retratos del poder ejercido desde la demencia más devastadora.

Obsesionado por la leyenda del Dorado, Aguirre ordena proseguir la expedición reprimiendo brutalmente cualquier intento de amotinamiento de una tripulación cada vez más diezmada: “Yo, la cólera de Dios, me casaré con mi propia hija, y con ella fundaré la dinastía más pura que jamás haya visto la tierra. Resistiremos. Yo soy la cólera de Dios. ¿Quién está conmigo?”. La imagen de Aguirre deambulando por la balsa sembrada de cadáveres, emperador del ejército de primates que se adueña de la frágil embarcación (fotograma 3), será el impresionante colofón de este viaje hacia los abismos de la locura. David Vericat http://www.cinemaesencial.com/peliculas ... ra-de-dios
Spoiler:
In den ersten Januartagen des Jahres 1971 begann in den Bergen Perus eine einzigartige Zusammenarbeit zweier besessener Künstler. Der damals 28-jährige Münchner Jung-Regisseur Werner Herzog hatte seinen ersten Drehtag mit dem für seine Zornesausbrüche berühmt-berüchtigten Ausnahmeschauspieler Klaus Kinski. Das Ergebnis, das rund ein Jahr später in den Kinos zu bewundern war, rief endlich Kinskis volles schauspielerisches Potenzial, das er jahrelang in zweit- und drittklassigen Werken verschwendet hatte, ab und wurde zu einem preisgekrönten Meilenstein in der Filmgeschichte. Das beinahe dokumentarische Abenteuer-Drama „Aguirre, der Zorn Gottes" gilt bei vielen bis heute als bester Film des Gespanns Herzog/Kinski - eine faszinierende Reise ins Verderben, optisch visionär, brillant gespielt von einem dem Wahnsinn nahen Kinski. Das ganz große Scheitern in noch größeren Bildern.

1561 in den peruanischen Anden: Auf der Suche nach dem sagenumwobenen Goldland El Dorado bricht ein spanischer Expeditionszug auf, um das Land für die spanische Krone in Besitz zu nehmen. Unter der Leitung von Gonzalo Pizarro (Alejandro Repulles) dringt der mehrere Hundert Personen starke Trupp ins unwirtliche Landesinnere vor. Als sie im Dickicht des Dschungels nicht mehr voran kommen, beschließt Pizarro, einen Erkundungszug zu entsenden. Der fanatische Unterführer Don Lope de Aguirre (Klaus Kinski) zettelt innerhalb dieser Gruppe einen Aufstand gegen den Anführer Don Pedro de Ursua (Ruy Guerra) an. Er erklärt den ungelenken, linkischen spanischen Edelmann Don Fernando de Guzman (Peter Berling) zum neuen König von El Dorado und führt die Truppe an. Auf Flößen schiffen sie unter Lebensgefahr den Amazonas hinunter. Getrieben von einem Wahnsinnigen, der seine Mannschaft in einem Delirium aus Fieber, Hunger und tödlichen Indianerangriffen langsam vor die Hunde gehen lässt. Aguirre, der Getriebe, nennt sich selbst „den Zorn Gottes". Das bekommen seine Gefolgsleute bitter zu spüren: „Wenn ich, Aguirre, will, dass die Vögel tot von den Bäumen fallen, dann fallen die Vögel tot von den Bäumen herunter. Ich bin der Zorn Gottes. Die Erde, über die ich gehe, sieht mich und bebt."

Als Werner Herzog zu seinem waghalsigen Projekt aufbrach, war er kein Unbekannter - trotz seiner jungen Jahre. Bei seinem sechsten Langfilm (u.a. Fata Morgana und „Land des Schweigens und der Dunkelheit") stellte sich der besessene Regisseur, Autor und Produzent seiner größten Herausforderung. Ein halbes Jahr lang hatte er sein Abenteuer in den peruanischen Anden so gut es geht vorbereitet. Doch die schindenden Dreharbeiten, ausschließlich an Originalschauplätzen, sollten allen Beteiligten das Letzte abverlangen. Unter unmenschlichen Bedingungen hetzte Herzog seine Crew durch den dichten Dschungel, schonte weder seine Schauspieler, noch sich selbst. Die engagierte Hundertschaft von Hochlandindianern hielt er mit ausreichend Cocablättern bei Laune und seinen egomanischen Star Kinski musste er teils mit Waffengewalt vor die Kamera zwingen. Schließlich hatte Herzog alles riskiert. Das für heutige Verhältnisse bescheidene Budget von 370.000 Dollar hatte er selbst aufgebracht, musste dafür allerdings nach eigener Aussage alles verkaufen, was er hatte. Die 350 Affen, die in der Schlussszene zu sehen sind, haben Herzog und sein Team einfach geklaut. Sie waren in einem Flugzug transportbereit, bevor sich Herzog als Tierarzt ausgab und die Affen kurzerhand raubte.
Das erste Aufeinandertreffen der beiden leidenschaftlichen Exzentriker Herzog und Kinski legte den Grundstein für ihre fruchtbare berufliche Beziehung, aus der mit der Zeit eine wahre Hassliebe wurde. Von 1971 bis 1987 drehte das Duo fünf gemeinsame Filme („Aguirre, der Zorn Gottes", Nosferatu - Das Phantom der Nacht, Woyzeck, Fitzcarraldo, Cobra Verde). Am Ende waren sie so zerstritten, dass keiner ein gutes Haar am anderen ließ. Eine späte Hommage schuf ein versöhnlicher Herzog 1999 mit seiner packend-faszinierenden Dokumentation Mein liebster Feind, in der er die Zusammenarbeit mit dem 1991 verstorbenen Kinski aufarbeitete. Dass der begnadete Schauspieler Kinski immer dem Wahnsinn nah war, ist kein Geheimnis. Herzog stand ihm allerdings in wenig nach. Er trieb seine Crew stets zum Äußersten und noch weiter. Das ist der Mythos, der mit der Produktion seinen Anfang nahm. „Aguirre, der Zorn Gottes" strahlt eine derartige Intensität und Urgewalt aus, wie sie später selten (vielleicht noch in Wolgang Petersens Das Boot) wieder im deutschen Kino zu sehen war. Gleich die erste Szene zieht den Zuschauer in einen Sog aus berauschenden Bildern. Im Gänsemarsch müht sich der Trupp der Konquistadoren einen schmalen Trampelpfad die fast senkrecht abfallenden Wände einer 1.000 Meter tiefen, nebelverhangenen Andenschlucht hinab. Ein Bild, das im Gedächtnis bleibt und Kinogeschichte schrieb. Dazu wabbert ein elektronischer Score von Popol Vuh (alias Mastermind Florian Fricke) hypnotisch über die Leinwand.

Um seine stringente Geschichte, die aus Sicht eines tagebuchführenden Mönches angelegt ist, zu entfalten, braucht Herzog nur wenige Dialoge. Seine gewaltige Bildsprache führt den Zuschauer in die Handlung. So erreicht „Aguirre" fast dokumentarischen Charakter. Die Kamera ist immer dicht dran am Geschehen, selbst bei den Szenen auf dem Fluss. So entsteht eine unwiderstehliche physische Anziehungskraft, die den Film groß macht. Keine Spezialeffekte, keine Studioaufnahmen: reine, echte Naturgewalten. Mit Kinski hat sich Herzog den perfekten Darsteller für die Rolle des wahnsinnigen Eroberers ausgesucht. Allein der Blick in sein Gesicht spricht Bände. Diese diabolischen blau-grauen, eiskalten Augen machen dem Betrachter Angst. Selten war Kinski besser auf der Leinwand zu sehen. In langen, fast schon meditativen Aufnahmen (Kamera: Thomas Mauch) saugt Herzog die Urgewalt der Landschaft auf, versteigt sich dabei aber nicht in ein nahe liegendes Pathos. Kinskis gefürchtete Wutausbrüche halten sich in Grenzen, er spielt reduziert und doch wie entfesselt. Der Zorn, der Wahnsinn und die Gier ist aus seinen Zügen zu lesen. Er führt sein Himmelfahrtskommando ins Verderben, ins Herz der Finsternis. Das ist jedem der Beteiligten klar, nur Aguirre selbst nicht. Er träumt von einer neuen Dynastie, die er mit seiner 15-jährigen Tochter Flores (Cecilia Rivera) - von seinem Fieberwahn gepeinigt - begründen will.

„Aguirre, der Zorn Gottes" sei, so schrieb die Süddeutsche Zeitung damals, „ein farbenprächtiges, körpergewaltiges Bewegungsgemälde". Viel treffender lässt sich der Film nicht auf einen Punkt bringen. Großes deutsches Kino, das man heute vergebens auf der Leinwand sucht. So hat Herzog in Kooperation mit Kinski schon in jungen Jahren sein Meisterwerk abgeliefert, dem noch einige weitere folgenden sollten. Aber wahrscheinlich waren die beiden nie besser als in „Aguirre, der Zorn Gottes".

2001 Filmlexikon escribió:Der Untergang eines spanischen Conquistadors im 16. Jahrhundert, der im Amazonasgebiet nach dem sagenhaften Dorado sucht. Sein Ziel, die Errichtung eines idealen Staates und eines neuen Menschengeschlechts, erreicht er nicht; er endet allein und dem Wahnsinn verfallen. Ein vielschichtiger Abenteuerfilm über eine monströse Führerfigur, über Imperialismus, Größenwahn und Irrsinn, in einer beispielhaften Inszenierung, die um authentische Erzählweise bemüht ist. Der Stoff geht auf eine historische Chronik zurück und wurde an Originalschauplätzen verfilmt.
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Parte de los subtítulos en español no están sincronizados. Lo hace no siempre es exactamente el punto correcto. Pero si el texto para asignar. Existen diferentes tarifas para subtítulos en español, pero por el BluRay no he encontrado.

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ciberyago
 
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Re: Aguirre der Zorn Gottes (Werner Herzog, 1972) BD 720p VOSE

Mensaje por ciberyago » 09 Ene 2017 17:09

Muchas gracias Initiand

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tonapar1
 
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Re: Aguirre der Zorn Gottes (Werner Herzog, 1972) BD 720p VOSE

Mensaje por tonapar1 » 09 Ene 2017 18:27

Muchas gracias por el ripeo a initiand. Un saludo.

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