Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

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Nosferatu, vampiro de la noche

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Alemania Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por Initiand » 13 Ene 2017 12:55

Nosferatu Phantom der Nacht (1979) DB 720p x264 ger+spa subs
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http://www.imdb.com/title/tt0079641/?ref_=fn_al_tt_4
http://www.filmportal.de/film/nosferatu ... 0e9ebf71e6
http://www.filmaffinity.com/es/film151620.html

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Nosferatu, vampiro de la noche

Nosferatu - Phantom der Nacht

Originaltitel: NOSFERATU, FANTOME DE LA NUIT

Horrorfilm, Literaturverfilmung

Produktionsland: BR Deutschland/Frankreich
Produktionsjahr: 1978
Produktionsfirma: Werner Herzog/Gaumont
Länge: 107 Minuten

Darsteller: Klaus Kinski (Graf Dracula), Isabelle Adjani (Lucy Harker), Bruno Ganz (Jonathan Harker), Jacques Dufilho (Kapitän), Roland Topor (Renfield)

Produzent: Werner Herzog

Regie: Werner Herzog

Drehbuch: Werner Herzog

Kamera: Jörg Schmidt-Reitwein

Musik: Popol Vuh, Florian Fricke

Schnitt: Beate Mainka-Jellinghaus

Vorlage: Bram Stoker
Auszeichnungen

1979: Festival de Berlín: Oso de Plata - Logro individual sobresaliente
1978: Premios del cine Alemán: Mejor actor (Kinski)


Adaptación de la famosa novela de Bram Stoker que toma como punto de referencia la insuperable adaptación de Murnau. Jonathan Harker viaja desde Wismar a Transilvania para visitar el castillo del legendario conde Drácula, a quien pretende venderle una mansión en su ciudad. Atraído por una fotografía de Lucy, la mujer de Harker, Nosferatu parte inmediatamente hacia Wismar, llevando con él la muerte y el horror. (FILMAFFINITY)
Esta película es un remake de la incomparable película muda, que lleva el mismo nombre, realizada en 1922 por el director alemán F.W. Murnau. Sin intención opacar en nada el bien merecido reconocimiento de esta gran obra, creemos que el trabajo realizado por Werner Herzog ha revivido el mito del vampiro de una forma inmensamente original y extraordinaria, como veremos a continuación.

Pese que ya existía una larga tradición de películas de terror y donde Hollywood había delineado la imagen harto conocida del vampiro, el Nosferatu de Herzog se aleja visiblemente de esa línea. No es un vampiro seductor, seguro de sí mismo y caracterizado por una inteligencia prominente, producto de sus largos años de vida, sino, es más bien un ser animalizado, impulsivo e ingenuo. Actúa por impulsos descontrolados que nunca termina de comprender. Asimismo, no es el vampiro que reniega de su condenación a las tinieblas, más al contrario la acepta y la justifica como una forma para alejarse de las banalidades. Lo verdaderamente terrible es “seguir viviendo”, el peso irrefrenable de la vida eterna es la verdadera condena. Cada paso en su vida es un paso ya recorrido y que será repetido eternamente. Nadie que ha vivido siglos y sin esperanzas, como se ve en el cuento “El Inmortal” de J.L. Borges, puede elegir la racionalidad y la elegancia como un medio de vida. La inmortalidad, además, crea un sistema de valores que difícilmente comprenderemos los mortales. Tampoco es una tarea fácil desempolvar siglos de aislamiento para empezar una nueva vida chupando sangre en otra ciudad. Es por ello que, desde el inicio, la decisión del Conde Drácula es una tarea estéril. Mudarse a la ciudad es un camino seguro hacia su muerte; que puede saberlo o no, pero se dirige solamente por impulso de su pasión, reflejada en la pasión por la esposa de Harker.

La soledad es otro signo importante del vampiro de Herzog. Pero no es una soledad constructiva a la manera de un asceta que elige el aislamiento como una forma de crecimiento espiritual, sino es una soledad nociva y destructiva en sí misma. Lejos de que los años hayan hecho de él un individuo reflexivo, inteligente, entendido en muchos asuntos, carismático y con cualidades de seducción, más bien el tiempo ha cincelado en su ser una arisca timidez y una irrefrenable violencia. Por tal motivo, la ola de matanzas que perpetra al ingresar en la ciudad se convierte en un asunto público comparable a la tragedia de una plaga, y no es una cuestión de casos aislados destinados a ser resueltos por un pequeño grupo de personas a la cabeza de un experto. Es en este punto donde también se produce un quiebre entre la obra de Herzog frente a otras cinematografías, incluidas obras literarias como la afamada novela de Bram Stoker. No se puede confrontar un mito, o a un ser fantástico con la sola razón. Hay una pugna entre la veracidad científica y las creencias de la fe. El afán cientificista de Van Helsing lo hace inservible en esta obra, frente a una Lucy que actúa por intuición, más que por razonamiento o por conocimientos históricos. El procedimiento más acertado es atacar al Nosferatu en la telaraña de sus pasiones. De esta forma, el conde Drácula, sucumbe a las monstruosidades de sus propios desenfrenos. Sucumbe a una pasión más fuerte aún que su necesidad de sobrevivir… sucumbe al amor. Parafraseando a Baudelaire, finalizamos afirmando que el amor fue para Drácula es esa terrible necesidad de perderse y perecer en la carne del otro.
http://www.rogerebert.com/reviews/great ... mpyre-1979
Spoiler:
Das Leiden an sich selbst

„Das, was ich darstelle, ist auch
in mir. Es ist ein Schrei nach Liebe,
der Ausdruck der Verzweiflung oder
der Hoffnung. Insofern bin ich
selbst Nosferatu.”
(Klaus Kinski)

F. W. Murnaus „Nosferatu – eine Symphonie des Grauens” aus dem Jahre 1922 gehört zu den Meilensteinen des Horrorfilms. Für viele, und übrigens auch für Werner Herzog, könnte dieser Film in einem Remake nicht übertroffen werden. Und Herzogs Adaption des Stoffes ist auch eher eine Mischung aus eigener Interpretation des Stoffs und Hommage an Murnaus Klassiker, in der er keinen Anspruch darauf erhebt, dem Original „nahe zu kommen”. Herzog hätte diesen Film, wie er sagte, ohne Klaus Kinski in der Hauptrolle nicht gedreht. Kinski war für ihn der einzig in Frage kommende Graf Dracula. Und der Film beweist, dass dies die einzig richtige Wahl war.

Für „Nosferatu” konnte sich der Regisseur neben den Schauspielern vor allem auf zwei Leute stützen, die den Film zu einem visuellen Genuss werden lassen: auf Jörg Schmidt-Reitwein hinter der Kamera, dem Herzog zu Recht insbesondere bezüglich des „Spiels” von Licht und Schatten besondere Qualitäten bescheinigt, und Produktionsdesigner Henning von Gierke, der seine besonderen Fähigkeiten, beeindruckende Schauplätze zu schaffen, hier voll ausschöpfte (Inneneinrichtungen der Räume in Wismar, des Gasthauses in Transsylvanien usw.). Hinzu kommt die gerade für diesen Film äußerst wichtige, oft an geistliche Musik erinnernde Musik von Popol Vuh, einer in den 70er Jahren sehr bekannten deutschen Gruppe, die die Atmosphäre der Geschichte, den schleichenden Schrecken, das Leiden Draculas und das Leiden der Menschen exzellent betont.

Gedreht wurde u.a. in Delft (die Handlung spielt in Wismar), der östlichen Slowakei (in Rumänien bekam Herzog keine Dreherlaubnis), der Partnach-Klamm in Bayern, auf Schloss Pernstein (Schloss des Grafen Dracula) und in Telc in der Tschechischen Republik.

Jonathan Harker (Bruno Ganz) bekommt von dem Immobilienmakler Renfield (Roland Topor) den Auftrag, nach Transsylvanien zu reisen, um dem dort lebenden Graf Dracula (Klaus Kinski) ein Haus in Wismar zu verkaufen. Jonathans Frau Lucy (Isabelle Adjani) hat ein ungutes Gefühl bezüglich dieser Reise. Sie hat Alpträume und möchte am liebsten, dass ihr Mann nicht reist.

Nach vier Wochen erreicht Jonathan zu Pferd sein Ziel. In einem Gasthaus wird er vom Wirt und den dort sitzenden Zigeunern eindringlich gewarnt. Nie sei jemand aus dem Gebiet hinter dem Borgo-Pass zurückgekehrt. Doch Jonathan, dem man kein frisches Pferd leihen will, geht zu Fuß los, übersteigt den Pass und sieht das von weitem verfallen aussehende Schloss des Grafen, der ihn kurz darauf des nachts empfängt.

Dracula unterschreibt den Kaufvertrag. Er kann sich kaum unter Kontrolle halten, als Jonathan sich in den Finger schneidet (übrigens die einzige Szene, in der Blut zu sehen ist), saugt – und wenig später beißt er ihn in den Hals. Als Jonathan morgens erwacht, findet er die Gruft des Grafen, der dort in einem Sarg liegt. Am Abend sieht er, wie der Graf sich in einen Holzsarg legt, und mit anderen Särgen auf einem Wagen davon fährt. Jonathan ahnt Schreckliches. Er glaubt Lucy in Gefahr, denn Dracula hatte das Bildnis Lucys gesehen und war entzückt. Der Graf begibt sich auf ein Schiff, um nach Wismar zu fahren. Vorher hat er sämtliche Türen seines Schlosses versperrt, und Jonathan muss sich an einem aus Bettlaken geknoteten Seil aus dem Fenster hangeln. Er macht sich, verzweifelt und von Fieber geplagt, auf den Rückweg nach Wismar zu Pferd.

Der Graf kommt vor Jonathan in Wismar an. Jonathan, völlig erschöpft, erkennt seine Frau nicht wieder. Blass sitzt er in seinem Zimmer. Und kurze Zeit später sterben immer mehr Einwohner von Wismar an der Pest. Ratten bevölkern die Stadt.

Nur Lucy erkennt, dass Dracula, der ihr nachts im Zimmer aufgelauert hat, die Ursache für Tod und Verderben ist. Sie entschließt sich, den Grafen zu vernichten ...

„Ich liebe die Dunkelheit und die
Schatten, wo ich mit meinen
Gedanken allein sein kann.”
(Graf Dracula)

Herzogs Inszenierung der Dracula-Geschichte auf Basis des Romans von Bram Stoker ist in jeder Hinsicht ein visueller und erzählerischer Genuss. Kinski überzeugt in seiner Darstellung als unter Unsterblichkeit leidender, vereinsamter Dracula, der sich nach Liebe sehnt. Als er das Bild von Lucy im Medaillon Jonathans sieht, ist es um ihn geschehen. Er will sich mit Lucy vereinen. Kinski spielt diesen Dracula als verzweifelten, ja deprimierten Unsterblichen, und zugleich als Schreckensgestalt, die kein Erbarmen kennt. Verstärkt wird diese schauspielerische Leistung vor allem durch die von der japanischen Maskenbildnerin Reiko Kruk hergestellte Maske. Kinski, glatzköpfig, mit weißem Gesicht, rot umrandeten Augen, großen Ohren und überlangen, spitz zulaufenden Fingernägeln, ist zwar nicht einmal in einem Drittel des Films zu sehen. Doch seine Präsenz ist durch die Art der Inszenierung von Anfang an zu spüren – sei es durch die (übrigens einem Tierfilm entnommene) mehrfach im Flug gezeigte Fledermaus (einen „Fliegenden Hund”), sei es durch die düsteren Vorahnungen Lucys, sei es durch die Schrecksekunden, die Jonathan dem Wirt und den Zigeunern in dem Gasthaus bereitet, als er nach dem Weg zu Dracula fragt, vor allem aber durch die langen Sequenzen ab dem Zeitpunkt, als Jonathan sich zu Fuß aufmacht, um das Schloss des Grafen zu finden.

Jonathan geht durch eine Klamm, über riesige Felsbrocken, unter einem Himmel, der sich verfinstert bzw. vernebelt. Unterstützt durch die Musik Popul Vuhs und einen Ausschnitt aus Wagners „Rheingold” entsteht eine zunehmend bedrohliche Atmosphäre, bevor Dracula ins Bild rückt.

Die Landschaftsbilder, die Einrichtung des Gasthauses, aber auch der Spaziergang Jonathans mit Lucy am Strand zu Anfang des Films erinnern stark an die Romantik. Henning von Gierke legte beim Szenenbild sehr viel Wert auf Details und deren Anordnung, was dann insgesamt dem Film zu einer beeindruckenden Szenerie verhalf.

Innenwelten sind Herzogs Thema in allen seinen Spielfilmen. Im Audiokommentar der DVD distanziert sich Herzog zwar von einer theoretischen Erörterung des Films; er gehe an seine Filme nicht theoretisch heran, und zur Romantik habe er eigentlich gar keine Beziehung. Trotzdem spricht der Film in dieser Hinsicht „Bände”. In Wismar z.B. wollen die aufgeklärten Bürger, insbesondere der Arzt Dr. van Helsing (Walter Ladengast), Lucy nicht glauben, die von Nosferatu, Vampiren und Untoten erzählt; alles, was passiere, könne man, auch wenn es länger dauere, mit wissenschaftlichen Methoden erklären, meint van Helsing. Als die Pest sich weiter ausbreitet, dinieren die überlebenden Einwohner in ihrer Hilflosigkeit an großen Tischen auf den Straßen, tanzen und machen Musik, bis auch sie der Tod ereilt. Dieser Konflikt zwischen aufgeklärtem Bürgertum, das sich in seiner Welt absolut sicher fühlt, und dem Hereinbrechen von etwas Unerklärlichem, das Verzweiflung und den Tod bringt, durchzieht den ganzen Film.

Herzogs Filme werden jedoch noch von anderen Gegensätzen durchzogen. Verdrängte Ängste manifestieren sich in einer außergewöhnlichen Gestalt, die Außergewöhnliches tun will oder tut, hier Dracula. Innenwelten visualisieren sich in Schreckensgestalten, in denen das Leiden über die leidenden Personen hinaus sichtbar wird. Dabei erhalten diese Schreckensgestalten eine eigene Personalität. Dracula ist bei Herzog im Grunde die am meisten leidende Gestalt, ein Untoter, ein Nicht-Sterblicher, einer, der sich nach Liebe sehnt, sie aber nicht erreichen kann, nur in der verzweifelten Hoffnung „lebt”, in einem anderen Menschen, hier Lucy, diese Zuneigung zu finden.

Schon in den Eingangssequenzen des Films wird dieses Leiden als Grundthema des Films sichtbar. Herzog zeigte mumifizierte Leichen, mit verzweifelten, angsterfüllten Gesichtsausdrücken. Manchmal wirken sie wie Figuren, die man hier und da an einem Dom oder Münster in Stein gemeißelt sehen kann.

Doch „Nosferatu” hat noch eine andere Dimension: die von Liebe und Tod. Lucy opfert sich gegen Schluss des Films, um Dracula zu zerstören. In ihrer Liebe zu Jonathan und zu den Menschen ihrer Umgebung ist der Tod für sie die einzige Möglichkeit, um die anderen zu retten. Und in diesem tragischen Schicksal erweist sich zugleich ihr tragischer Irrtum. Denn obwohl Dracula im Tageslicht sterben muss, steht der Nachfolger schon bereit.

Ein Moment, was in Herzogs Filmen auch immer wieder auftaucht, ist die sozusagen aus Naturverbundenheit resultierende Weisheit der sog. nicht zivilisierten Völker. In „Nosferatu” sind es die Zigeuner, die um die Gefahr wissen, Jonathan aber nicht zurückhalten können. Sie stehen sowohl der äußeren Natur, als auch der menschlichen Natur und ihrer Abgründe näher, sind sich dieser Dinge bewusster als die „Zivilisierten”, die Eroberer, die Kolonialisten, die Aufgeklärten.

Was bleibt, ist zu erwähnen, dass Herzog mit Bruno Ganz und Isabelle Adjani in den beiden anderen Hauptrollen des Films, aber auch mit Roland Topor, der in seiner Rolle als Renfield nach jedem Satz auf eine eigentümliche Weise kichert und auf diese Weise dem Gehilfen Draculas das passende „Outfit” verpasst, und mit Walter Ladengast als Dr. van Helsing eine hervorragende Besetzung gelang. follow me now ULrich Behrens
2001 Filmlexikon escribió:Die Geschichte des Vampirgrafen Dracula/Nosferatu, der als Prinzip der Negation eine universelle Katastrophe heraufbeschwört. Beeindruckende, wenn auch umstrittene Neuverfilmung von Werner Herzog, der hier neben der Hommage an sein Vorbild Murnau konsequent die im eigenen Werk angelegte Außenseiterthematik und seine romantische Naturauffassung auf einem hohen formalen Niveau weiterverfolgt. Herausragend: Klaus Kinski in der Titelrolle.
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eD2K link WH1979 Nosferatu Phantom der Nacht (1979) DB 720p x264 ger+spa subs.mkv [3.89 Gb] 

The spanish subtitles are into the mkv
That is the last part of the movies by Werner Herzog with Klaus Kinski (5 movies)

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toerless
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por toerless » 13 Ene 2017 13:02

Alles Gute zum Neuen Jahr!

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yojimbo
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por yojimbo » 13 Ene 2017 13:26

Thanks, Initiand!

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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por Initiand » 13 Ene 2017 18:41

Danke Törless,

dir und deiner Famile wünsche ich nachträglich auch noch alles Gute,

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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por Arthur James Hamp » 13 Ene 2017 20:16

Muchas gracia Initiand :genial: :aplauso:
Para llevarse bien ...
no necesitamos las mismas ideas ...
necesitamos el mismo respeto.

ciberyago
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por ciberyago » 14 Ene 2017 05:32

Muchas gracias, Initiand!

rrreeevvv
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por rrreeevvv » 14 Ene 2017 15:46

Gracias.

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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por V de Vendetta » 25 Ene 2017 16:26

Danke. Dieser Film ist faszinierend. Das weiße Schloss Vampir ist erschreckender als der Film gotischen Burgen.

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Graveland
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por Graveland » 22 Sep 2020 15:08

Thanks, Initiand!

Se agradece si alguien la repone en el Incoming.

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toerless
 
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Re: Nosferatu - Phantom der Nacht (Werner Herzog, 1979) BD 720p VOSE

Mensaje por toerless » 22 Sep 2020 15:43

Si le interesa a alguien más, hay que descomprimir y disfrutarla:

https://ydray.com/get/l/DV16007820834525/nrchpKPJY2V

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