Pues creo haber resuelto mi duda. Os dejo el enlace por si os interesa->
https://lamanodelextranjero.com/2015/10 ... or-moreau/
Esta es la parte que me ha esclarecido el tema (ojalá se pudiera acceder a esa copia íntegra, ¡por qué narices cambiarán los finales para satisfacer a los espectadores más blanditos!) ->
Manuel dijo:
30 de octubre de 2015 en 20:15
Solo he visto la versión de 1977, y aun así la lectura de tu crítica ha sido un descubrimiento para mí. No solo por el buen juicio habitual, sino por la escena final, la de la “regresión” del personaje de Bárbara Carrera. No la recordaba, y es bien raro con lo impactante que es. ¿Será posible que fuera eliminada en alguna versión para TV, para forzar así un tranquilizador final feliz?
Jose Miguel García de Fórmica-Corsi dijo:
31 de octubre de 2015 en 13:44
Se me hace raro que cambiaran ese final, sin ir más lejos yo la he visto en tv, hace muchos años y el impacto de ese plano es lo que más recordaba. Aunque quién sabe…
Alfredo dijo:
30 de diciembre de 2015 en 0:12
Efectivamente, el final de la película de 1977 cuenta con dos versiones: una, la que acaba mostrando la naturaleza animalesca del personaje de Bárbara Carrera; otra, que ofrece el mismo plano de la actriz nicaragüense simplemente con el rimmel corrido tras haber llorado, como símbolo de su desesperación, pero sin dar muestras de ser un experimento de Moreau.
Si no recuerdo mal, creo que se debe a que la primera opción causó desagrado en los pases previos a su estreno; así que se optó por un final menos desasosegante. En las últimas emisiones por televisión -las de la desaparecida cadena Nitro-, se eligió la versión en la que Carrera aparece con el rimmel corrido.
Este cambio es muy interesante, tanto por las implicaciones que presenta en su relación con el personaje de Michael York justo cuando van a ser rescatados del bote a la deriva; como en lo que respecta a Moreau. Si la chica es humana ¿las muestras de cariño del profesor son producidas por un amor paternal hacia una suerte de hija adoptiva? ¿son los rescoldos de amor de un viejo amante que ya no puede yacer con la muchacha debido a su edad, y cede su puesto conscientemente a alguien más joven?
Por otra parte, si el personaje de María es producto de la ciencia de Moreau, eso también humaniza al doctor, pues nos lo muestra como capaz de desarrollar sentimientos por su creación -siempre y cuando sea su expresión más perfecta, eso sí-; frente a un Charles Laughton que sólo ve a un valioso especimen.
La versión del plano final con el rostro animalizado creo que se emitió en la Noche Temática cuando ese espacio aún incluía películas junto a los documentales, me parece recordar que fue como a finales de los noventa (yo todavía iba al instituto, casi nada)
Jose Miguel García de Fórmica-Corsi dijo:
30 de diciembre de 2015 en 18:05
Pues muchas gracias por el dato, que como decía arriba ignoraba por completo. Desde luego, no extraña en absoluto: la costumbre de las previews en las películas comerciales norteamericanas tiene un historial tristemente nefasto, porque es increíble alterar un resultado final no por decisiones artísticas sino porque una “selección” de espectadores indiquen en unas tarjetitas al final de la sesión lo que no les ha gustado. Sin haber visto nunca ese final alterado, lógicamente prefiero el de la Barbara Carrera animalizada porque su impacto es considerable. Tus dos interpretaciones del personaje de Moreau, en función de cada uno de los dos finales, lo que confirma en cualquier caso es la gran riqueza del personaje, en buena medida por la espléndida interpretación de Lancaster.
