Jusqu'au dernier (Pierre Billon, 1957) DVDRip VOSE

[hammett]

gamboler presenta:

JUSQU'AU DERNIER (Pierre Billon, 1957)
DVDRip + SE

FICHA TÉCNICA:

Dirigida por:
Pierre Billon

Guión de:
Pierre Billon y André Duquesne,
basada en la novela de André Duquesne

Producida por:
Edmond Ténoudji

Fotografía de:
Pierre Petit

Montaje:
Georges Arnstam

Música
Georges Van Parys

REPARTO:

Raymond Pellegrin .............. Fernand Bastia
Jeanne Moreau ................... Gina
Paul Meurisse.............. Fredo Ricioni
Max Révol ...................... Cinquo
Jacqueline Noëlle........... Angèle Lombardi
Jacques Dufilho ................... Pépé
Marcel Moloudji ................. Quedchi
Lila Kedrova .............. Marcella Bastia
Howard Vernon ......... Philipe Dario
Orane Demazis ........ Madre de Quedchi
Michèle David .......... Hija de Dario

Fecha de estreno: 11 de abril de 1946
Blanco y Negro
Duración: 61 m

IMDB

ARGUMENTO:

Recién salido de la cárcel, Fernand se refugia en un circo ambulante para esconderse de sus antiguos colegas de la banda, que le buscan para vengarse de él y recuperar el botín. Pero poco a poco irá comprobando que ese lugar no es tan seguro como al principio creyó.

COMENTARIO:

Tres años después de haber intervenido en "Les Intrigantes", un polar light con ciertas influencias hitchcokonianas, Raymond Pellegrin y Jeanne Moreau protagonizaron "Jusqu'au dernier", película que, como su nombre sugiere, presagia que nos vamos a encontrar una buena dosis de tiros y cadáveres. Más allá de todo eso, considero interesante hacer unas breves consideraciones generales sobre el film y sobre su reparto.

En “Jusqu’au dernier” el ambiente circense es solo una excusa para contar una historia de traiciones, ambición y amoralidad en el más puro estilo "yo te vendo a ti, porque si no lo hago, serás tú quien me que venda a mí”. Podría decirse que la película no deja títere con cabeza, y ahora no me estoy refiriendo a los tiroteos. Me explicaré: aquí nadie es inocente del todo, ni el patrón del circo dispuesto a vender a su hija por unos miles de francos con los que salvar el espectáculo, ni el ex-artista tullido que malvive holgazaneando, espiando, aprovechándose de las jovencitas e intentando robar cuando nadie le ve, ni el recién llegado, que manifiesta tanto amor por la bailarina como por un plátano podrido, ni la gitana que lee el provenir, ex-amante del patrón y ahora relegada a una actividad en la que ni ella cree, ni el fracasado trapecista, que ve en su hija la única posible salvación ‘a futuro’ de su número… Todos en la ruina, desde el primero al último, con unas deudas cada vez más grandes que nunca podrán saldar, con un regalo de 14 millones de francos dando vueltas sobre sus cabezas, tan inalcanzable como la fama y el éxito en una actividad que como el mismo Cinquo, patrón del circo, dice, la naciente televisión ha hundido.

El guión del film no es demasiado original, pero la historia está bien resuelta por Billon a base de intercalar acciones paralelas que hacen avanzar poco a poco el relato. Algunas de las situaciones podrían calificarse de improbables pero tal vez por eso mismo son poco predecibles y nos mantienen pendientes de su resolución. A resaltar la casi total ausencia de primeros planos, el papel de Jacques Dufilho como Pépé, el psicópata asesino mano derecha de Ricioni, en mi opinión lo mejor del film, la intervención de Marcel Mooudji como el tullido mentalmente trastornado incansable perseguidor de faldas, la de Paul Merisse, al que recordamos por su interpretación en “Les diaboliques” de Clouzot, y en especial la presencia de una joven Jeanne Moreau, que arropa la película a pesar de que este no sea, ni de lejos, uno de sus mejores papeles.

¿Y qué podemos decir de la Moreau que no se haya dicho ya? En 1958, François Truffaut ve ”Ascenseur por l’échafaud”, otro polar casi contemporáneo del presente . Surge entonces en Truffaut una pasión por Jeanne Moreau y la voluntad que ella sea conocedora de esa pasión. Por eso escribe en ‘Les Cahiers du Cinéma’ lo siguiente: "Ella es la mayor amante del cine francés. Con la boca temblorosa y el cabello enloquecido ignora lo que otros llaman la moralidad, para vivir por y para el amor. Señores productores y directores, denle un papel real y conseguirán una gran película”. Evidentemente, yo también he visto ”Ascenseur por l’échafaud” y creo que es mejor película que la que ahora presentamos aquí, pero sin embargo no se queda atrás respecto a otro negro francés que la Moreau rodó asimismo en 1957 (L’étrange Monsieur Steve) y también respecto a la ya citada “Les intrigantes” que gira alrededor del mundo del teatro. Y cierro el comentario señalando que en “Jusqu’au dernier”, mientras los gángsters y sus cómplices se matan entre ellos sin poder escapar de su fatídico destino o son abatidos por la policía, la Moreau se dedica a malvivir en un circo decadente con un número que no es más que una especie de ballet de tercera categoría, es torturada por un sádico y corre entre ráfagas de metralletas sin querer darse cuenta de que su amor está lejos de ser correspondido. Visto así no parece un gran papel, pero la Moreau es la Moreau. Dicho queda.

Ah, y casi se me olvidaba. Me ha intrigado mucho la periódica aparición del niño con el perrito (que se repite diez veces a lo largo del metraje), y que supongo debe encerrar algún simbolismo que no he conseguido averiguar. Por eso pido a los que están más metidos que yo en este tipo de cuestiones, que expliquen aquí en este hilo cuál es a su juicio el significado que el director quiso darle a este pequeño y reiterado detalle, con el que, además, termina la película.

Respecto a la copia, usé como fuente de video un DVDRip de origen desconocido encontrado en la mula. Existen una especie de subtítulos parciales en inglés en opensubtitles realizados tal vez con un traductor automático o quizás obra de alguien que desconocía las más elementales normas de gramática inglesa (por supuesto, no era un nativo), por lo que pueden encontrarse en ellos ciertas frases con algunas palabras en ruso y otras en japonés, todo revuelto en un caos gramatical, de malas interpretaciones y de invenciones para llenar huecos. Las duraciones eran también excesivas, así que, de nuevo, desde cero y de oído, me puse a hacerlos desde el audio original francés y línea a línea, con el resultado que ahora podéis ver.

Que la disfrutéis.

CAPTURAS:

CARACTERÍSTICAS:

Código: PAL
File Name ...................................... Jusq'au Dernier
File Size (in bytes) ........................... 715.140 Kb (698 MB)
Runtime ............................................ 85 m
Video Codec .................................... MPEG-4 Visual (XviD)
Frame Size ...................................... 528 x 400 (AR: 4:3)
FPS .................................................. 25,000
Video Bitrate .................................. 1.091 Kb/s

Audio Codec ....................................: MP3
Sample Rate ....................................: 32 KHz
Audio Bitrate ...................................: 48 Kb/s [2 channels]

Enlace película  Jusqu'au Dernier (1957) DVDRip.VO.avi [698.38 Mb] 
Enlace película ed2k otra versión (gentileza de Hammett):  Jusqu'au.dernier.1957.DVDRip.x264.AC3.mkv [1.37 Gb] 

A pesar del diferente peso de ambas versiones, las calidades son similares, y los subtítulos sincronizan con las dos.

SUBTÍTULOS: Archivo srt, creado por mí.

Subtítulo en español, descarga directa: http://www.subdivx.com/X6XNTE3Mjc3X-jus ... -1957.html

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[fruega]

Muchas gracias por el trabajo.

[Monsieur Lange]

Gracias Hammett. Pillo la ue acaba con la boda del alcalde y la tia de la trapecista.

[sete]

Muchas gracias, hammett.

[Prudencio]

Muchas gracias, hammett.

[rubeum]

Magnífico trabajo, hammer, y excelente post.

Respondiendo a tu pregunta, brevemente, estamos ante un filme en la más pura tradición del noir -no en vano, es una adaptación de una novela del belga André Duquesne - más conocido por su seudónimo Peter Randa, uno de los muchos que usó a lo largo de su carrera como escritor- prolífico autor a cuya pluma se deben algunos de los mejores títulos del polar en lengua francesa. Reconocido en el mundo francófono por su contribución a la literatura popular, el estilo de sus novelas es ágil y casi cinematográfico, con descripciones muy vivas sobre ambientes que conoce muy bien - el mundo de provincias francófono- dominados por una violencia soterrada , de extrema crudeza. No en vano, Duquesne es hijo de la Europa que asistió a dos conflictos globales y vió como el viejo continente perdía su posición central en el mundo en el marasmo de la Guerra Fría. Esa trágica herencia - y, sin duda, las influencias del existencialismo dominante en la Europa de la segunda posguerra- determinan su visión escéptica sobre la naturaleza humana, tal y como podemos apreciar en esta sombría historia, donde la mayor parte de los protagonistas carecen de cualquier tipo de escrúpulos y de moral. En ese marco, la figura del niño con el perrito adquiere un profundo simbolismo, al convertirse en el hilo conductor del filme. En mi opinión, esa figura sería una referencia al destino - constante, inexorable, como puede apreciarse en el desarrollo de la historia-, testigo mudo e inocente de una época infame, en el que sólo el tiempo logra pervivir ante la violencia y la muerte.

[gamboler]

No es por nada, amigos, pero los subtítulos, el artículo, las capturas, el traslado del ripeo, etc, etc, son míos y no de hammett. Él se ha limitado, como ha hecho en otras ocasiones, a trasladar el post (con mi permiso y sin cambiar ni una coma) desde noirestyle donde lo publiqué originalmente hasta esta web. Al César lo que es del César...

[Prudencio]

Pues muchas gracias, gamboler (y a hammett por traerlo).

[Graveland]

Muchas gracias, gamboler & hammett.

[tuscarola]

Muchas gracias gamboler y hammett.