Sette Scialli Di Seta Gialla (Sergio Pastore, 1972) BRRip VOSE

[professor keller]

Gracias, Locotus. Único giallo de Pastore que, Sylva Koscina mediante, salió a explotar el filone más dignamente que muchos otros directores de la industria.

[Danyyyy]

Muchas gracias por aproximarnos a este film. La película no me ha gustado, únicamente salvaría la fotografía, el color, el manejo de sombras y luz, y algunas escenas del tramo final, la historia y las interpretaciones me parecieron bastante flojas.

[professor keller]

Muchas gracias por aproximarnos a este film. La película no me ha gustado, únicamente salvaría la fotografía, el color, el manejo de sombras y luz, y algunas escenas del tramo final, la historia y las interpretaciones me parecieron bastante flojas.

El subrayado constituye lo esencial del giallo, un subgénero cuyo aporte ha sido, en forma casi excluyente, estilista. Obviamente esto no quiere decir que tenga que gustar, pero sí que esperar de los giallos buenas historias, guiones e interpretaciones es una quimera, porque entre los cientos de películas que componen su corpus, no hay más de cuatro o cinco que ofrezcan alguno de estos elementos.

[Danyyyy]

Muchas gracias por aproximarnos a este film. La película no me ha gustado, únicamente salvaría la fotografía, el color, el manejo de sombras y luz, y algunas escenas del tramo final, la historia y las interpretaciones me parecieron bastante flojas.

El subrayado constituye lo esencial del giallo, un subgénero cuyo aporte ha sido, en forma casi excluyente, estilista. Obviamente esto no quiere decir que tenga que gustar, pero sí que esperar de los giallos buenas historias, guiones e interpretaciones es una quimera, porque entre los cientos de películas que componen su corpus, no hay más de cuatro o cinco que ofrezcan alguno de estos elementos.

Tampoco es que dijera que fueran malas sino que me parecieron flojas, siempre como percepción subjetiva. Sé que se da en el subgénero ese principal componente sensorial, pero por ejemplo sí me encantó "Tutti i colori del buio" (1972) Sergio Martino o "Suspiria" (1972) Dario Argento, también copiando dicho estilo me gustó muchísimo "Abrakadabra" (2018) Luciano Onetti, Nicolás Onetti. No es que lo conciba como algo matemático, sino que un mismo elemento dependiendo de cada película se le puede dar un peso distinto, sernos determinante en una y sin embargo en otra no, al final interaccionan demasiadas cosas en el conjunto.

[professor keller]

Muchas gracias por aproximarnos a este film. La película no me ha gustado, únicamente salvaría la fotografía, el color, el manejo de sombras y luz, y algunas escenas del tramo final, la historia y las interpretaciones me parecieron bastante flojas.

El subrayado constituye lo esencial del giallo, un subgénero cuyo aporte ha sido, en forma casi excluyente, estilista. Obviamente esto no quiere decir que tenga que gustar, pero sí que esperar de los giallos buenas historias, guiones e interpretaciones es una quimera, porque entre los cientos de películas que componen su corpus, no hay más de cuatro o cinco que ofrezcan alguno de estos elementos.

Tampoco es que dijera que fueran malas sino que me parecieron flojas, siempre como percepción subjetiva. Sé que se da en el subgénero ese principal componente sensorial, pero por ejemplo sí me encantó "Tutti i colori del buio" (1972) Sergio Martino o "Suspiria" (1972) Dario Argento, también copiando dicho estilo me gustó muchísimo "Abrakadabra" (2018) Luciano Onetti, Nicolás Onetti. No es que lo conciba como algo matemático, sino que un mismo elemento dependiendo de cada película se le puede dar un peso distinto, sernos determinante en una y sin embargo en otra no, al final interaccionan demasiadas cosas en el conjunto.

Bueno, justamente, estás citando dos películas que están, de manera bastante consensuada, dentro del top ten del subgénero. Y no porque tengan tampoco guiones magistrales o actuaciones buenísimas, sino porque son, precisamente, más equilibradas en su conjunto. Además de ser verdaderos autores dentro del giallo —ya que el subgénero se define sobre todo a través de su obra y la de Mario Bava— Argento y Martino tenían más presupuesto, mejores guionistas y ponían más cuidado en la elección de los protagónicos, ya sea a través de actrices americanas con más experiencia en género (Jessica Harper venía de filmar Phantom of the Paradise con De Palma), o de actrices como Edwidge Fenech, que si bien no era especialmente buena en lo dramático, compuso con maestría esos roles de mujer ultrasensual y emancipada que la convirtieron en una especia de heroína del subgénero.

[yojimbo]

Muchas gracias, locotus, Eddelon y professor keller.